Labouchere Estrategia Desafiante

Nesse sentido, essa formação libera uma recompensa impressionante de até 6. Os reluzentes prêmios mantêm os jogadores ansiosos por cada rodada, sempre em busca da próxima surpresa que essas gemas eternas reservam.

Acima de tudo, o Diamonds Are Forever não se limita apenas à estética deslumbrante. Nesse sentido, os jogadores do Aposta Online têm a disposição recursos adicionais para acelerar as vitórias. Além disso, o uso das ferramentas extras enche as rodadas de adrenalina e emoção.

Basicamente, o Diamonds Are Forever oferece dois recursos extras aos jogadores do Aposta Online. Dessa forma, tudo começa com o uso do botão Autoplay no painel de entrada.

Em suma, ele permite que o apostador personalize os giros automáticos entre 10 e rodadas. Entretanto, a funcionalidade proporciona controle total com a possibilidade de pausar os sorteios a qualquer momento.

Por outro lado, com o emocionante Betmax você vai triplicar o valor da aposta. Além disso, ele também adiciona uma camada extra de adrenalina a cada giro. Afinal, o recurso também impacta diretamente nos prêmios a serem pagos a cada vitória.

Além disso, os jogadores podem contar com informações sólidas sobre o jogo. Primeiramente, o notável RTP de Por fim, a volatilidade acrescenta uma dose de emoção, tornando cada rodada imprevisível e cheia de possibilidades. Em suma, a chegada Diamonds Are Forever será uma jornada emocionante para os jogadores do Aposta Online.

Desse modo, as apostas te levam a imergir em uma experiência única, glamourosa e lucrativa. Dessa forma, chegou a hora de mergulhar para descobrir a riqueza dos diamantes que duram para sempre. A Bons não deixa o aniversário dos seus jogadores passar em branco.

Nesse sentido, a Promoção Bônus de Aniversário vai tornar sua experiência ainda melhor. Afinal, durante o dia especial de cada apostador a casa entrega um presente memorável. Assim, a jornada de diversão e lucratividade ganha um toque a mais de emoção inesquecível.

Antes de mais nada, para participar dessa oferta exclusiva da Bons é necessário seguir alguns passos. Todavia, eles são simples com o objetivo de garantir que as contas estejam devidamente verificadas. Então, os jogadores devem fornecer todas as informações solicitadas na seção de Promoções.

Finalmente, basta aguardar a confirmação para aproveitar o benefício no seu próximo aniversário. Em suma, a mecânica da promoção é direta e promete trazer uma dose extra de emoção. Dessa forma, uma surpresa especial aguarda os participantes diretamente em suas contas no dia do aniversário.

Sendo assim, o seu dia de festa se torna ainda mais especial. Primeiramente, a oferta de aniversário da Bons é tão fácil e agradável quanto saborear um delicioso bolo.

Desse modo, os jogadores podem esperar um presente que adicionará magia à sua experiência no site. Por outro lado, as regras específicas da Promoção Bônus de Aniversário não são detalhadas. Contudo, a Bons é conhecida por oferecer promoções transparentes e atrativas.

Sendo assim, o melhor é verificar todos termos e condições para garantir uma compreensão clara. A princípio, a diversão na Bons não se limita à promoção de aniversário.

Nesse sentido, o site oferece uma variedade de promoções envolvendo bônus em diferentes áreas. Do mesmo modo, com atrações de slots, cassino ao vivo e apostas esportivas, os jogadores têm um leque completo de oportunidades. Assim, explorando as diversas opções é fácil encontrar aquela que melhor se alinha às suas preferências.

Por fim, os jogadores da Bons podem aguardar ansiosamente pelo seu aniversário. Afinal, a casa está comprometida em tornar esse dia emocionante. Dessa forma, a operadora mais uma vez demonstra que proporciona experiências únicas e recompensadoras.

Como resultado, consolida sua posição entre as favoritas dos apostadores brasileiros. O Aposta Online segue revolucionando as promoções de cassino. Em suma, a disputa oferece 5 milhões de euros ao longo de 11 fases cheias de adrenalina. Sendo assim, confira as regras, mergulhe na primeira etapa e busque prêmios incríveis.

Antes de mais nada, a promoção estará no Aposta Online até 28 de janeiro de Nesse sentido, os jogadores têm bastante tempo para competir por uma parte da generosa premiação.

Contudo, a primeira fase da promoção segue oferecendo grandes emoções até dia 28 de fevereiro. Do mesmo modo, a etapa apresenta uma seleção de jogos emocionantes. Portanto, os jogadores garantem participação apostando no JetX, Balloon, PlinkoX, MultiHot5 e FootballX.

Além disso, a lista ainda conta com o CricketX, GeniesBonanza, JetX3, BlazingHot, BlazingHot10 e Cappadocia. Acima de tudo, os jogadores competem por Sendo assim, a promoção se torna acessível a jogadores de todos os níveis de experiência.

Então, os jogadores recebem aleatoriamente rodadas na roda de prêmios instantâneos. Nesse sentido, os valores são automaticamente creditados no saldo do jogador. Por fim, essa é mais uma promoção que reforça o compromisso do Aposta Online.

Afinal, o site mostra a grandeza das oportunidades do seu catálogo de jogos. Portanto, não perca a chance de desfrutar uma experiência repleta de adrenalina e prêmios impressionantes. A Bons segue sendo um farol de emoção nas apostas online. Desse modo, com sua mais recente oferta, o torneio Wazdan Mystery Drop, promete muita adrenalina.

Primeiramente, a campanha desafia os apaixonados por cassinos em uma saga de um mês. Além disso, a festa será repleta de jogos incríveis que guardam mais de 6. Por outro lado, a Bons convida os jogadores a embarcar em uma jornada em meio a uma cortina de mistério. Nesse sentido, a cada rodada, os jogadores têm a chance de desbloquear caixas surpresas.

Todavia, elas revelam recompensas lucrativas em uma variedade de jogos da Wazdan. Além disso, diferente de outras promoções, não há requisito mínimo de aposta para participar. Portanto, a casa garante uma chance a jogadores de todos os níveis que buscam a emoção da sorte.

Antes de mais nada, o torneio da Bons está programado para ocorrer até as 23h59 UTC do dia 25 de fevereiro. Do mesmo modo, ao longo da campanha, um total de 6. Por outro lado, outra grande diferença é a chance de ganhar múltiplos prêmios aleatórios.

Contudo, cada aposta qualificatória é elegível para apenas uma recompensa. Por fim, todas são distribuídas aleatoriamente, creditadas instantaneamente e sem requisitos de aposta. Todavia, enquanto aproveitam as vitórias misteriosas, fique atento a todos os Termos e Condições.

Afinal, a plataforma pode desclassificar qualquer participante devido a violações de conduta. Em síntese, o torneio Wazdan Mystery Drop se destaca pelos prêmios em dinheiro e o suspense das vitórias surpresa.

Dessa forma, garante uma experiência inesquecível aos fãs de cassino. Nesse sentido, a Bons é especialista em entregar emoções extraordinárias e muitas chances de ganhos.

Afinal, essa promoção é apenas uma das muitas que aguardam os jogadores. Então, não perca a chance de mergulhar em um mundo novo, desafiante, onde a riqueza de sorte vai te surpreender. A BCGame abre o mês com uma emocionante campanha de prêmios diários.

Antes de mais nada, essa campanha exclusiva estará disponível na BC. GAME até o dia 8 de fevereiro. Do mesmo modo, o único jogo participante da oferta é o Legacy of the Sages. Nesse sentido, essa é uma aventura que transporta os jogadores para um mundo de magia e mistério.

Em suma, o grande desafio é desbravar os caminhos onde uma fortuna acumulada por sábios aguarda para ser descoberta. Então, prepare-se para explorar um mundo encantado repleto de prêmios e desafios emocionantes. Entretanto, os jogadores devem cumprir algumas regras simples para entrar na Legacy of the Sages.

Além disso, a campanha está disponível apenas no modo real. Por fim, cada rodada qualificada oferece uma chance igual de ganhar. Todavia, os participantes podem receber no máximo dois prêmios por evento de 24 horas.

Acima de tudo, a cada dia da nova campanha na BC. Nesse sentido, ressaltamos que os valores serão creditados nas contas do BC. GAME assim que a vitória for confirmada. Entretanto, a BC. GAME e a Evoplay reservam-se o direito de alterar, suspender ou cancelar a promoção a qualquer momento em caso de suspeita de manipulações.

Do mesmo modo, competem por prêmios em dinheiro inesquecíveis. A Quick. Bet entra em um vale encantado para oferecer as melhores apostas. Além disso, o jogo contém uma linda história e um belo design que te convidam a faturar muitos prêmios. Portanto, não perca tempo e venha conhecer esse universo encantado que entrega diversão e ganhos de só vez!

Antes de mais nada, vamos falar um pouco sobre a história deste novo jogo da casa. Em primeiro lugar, o game conta com a marca de um dos mais renomados provedores, a Pragmatic Play.

Desse modo, o jogador já sabe que fará excelentes apostas pois o desenvolvedor sempre oferece ótimos recursos. Juntamente com símbolos como coelhos, bolas de cristal e uma personagem feminina misteriosa, o slot transporta os jogadores para um universo onde a sorte reina suprema.

Cada apuesta es entonces la suma del primer y último número de esta secuencia. En caso de ganar, los números utilizados se tachan, y en caso de perder, el monto perdido se añade al final de la secuencia.

Este proceso se repite hasta que todos los números son eliminados o el jugador decide detenerse. La belleza de este sistema radica en su flexibilidad y en cómo equilibra el riesgo y la recompensa, permitiendo a los jugadores ajustar su enfoque según el desarrollo del juego.

Adentrarse en el funcionamiento del Sistema Labouchere es descubrir un enfoque estratégico y metódico hacia las apuestas. Este sistema, único en su género, opera bajo una lógica de progresión negativa, donde la gestión de las apuestas se basa en una secuencia numérica predefinida por el jugador.

Al inicio, se establece una serie de números, cada uno representando una unidad de apuesta. La apuesta inicial es la suma del primer y último número de esta serie. En caso de una victoria, se eliminan estos números de la secuencia, reduciendo el objetivo de ganancia.

Si se pierde, el monto de la apuesta se añade al final de la secuencia, extendiendo el objetivo. Este proceso se repite con cada apuesta, ajustándose dinámicamente según los resultados obtenidos. La clave del Sistema Labouchere reside en su estructura adaptable, que permite a los jugadores mantener un control detallado sobre sus apuestas y gestionar sus fondos de manera efectiva, aumentando o disminuyendo las apuestas en función de sus victorias y derrotas.

Establecer una Secuencia de Números: Comienza eligiendo una secuencia de números. Cada número representa una unidad de apuesta.

Por ejemplo, Determinar la Primera Apuesta: Suma el primer y el último número de tu secuencia para determinar el monto de tu primera apuesta. Realizar la Apuesta: Haz tu apuesta utilizando el monto calculado.

Modificar la Secuencia tras Ganar: Si ganas, tacha el primer y el último número de tu secuencia. En nuestro ejemplo, la secuencia se convierte en Modificar la Secuencia tras Perder: Si pierdes, añade el monto de la apuesta perdida al final de tu secuencia.

Siguiendo nuestro ejemplo, si perdiste las 5 unidades, la secuencia se convierte en Repetir el Proceso: Continúa este proceso, calculando cada nueva apuesta como la suma del primer y último número de la secuencia actual, hasta que todos los números sean tachados o alcances tu límite de apuestas.

Finalizar la Sesión: El objetivo es eliminar todos los números de tu secuencia. Si lo logras, habrás ganado la suma total de los números originales de tu secuencia. Si decides detenerte antes o alcanzas tu límite de pérdida, la sesión termina. La implementación exitosa de la Estrategia de Labouchere para ruleta comienza con una preparación meticulosa.

Este proceso implica más que simplemente elegir una secuencia de números al azar; requiere una comprensión clara de tus objetivos de apuestas y una gestión efectiva de tu bankroll.

En esta sección, detallaremos los pasos críticos para configurar adecuadamente el Sistema Labouchere. Comenzaremos con la selección de una secuencia de números, que es el corazón de la estrategia, y discutiremos cómo esta elección debe reflejar tus metas financieras y tu tolerancia al riesgo.

Luego, abordaremos la importancia de establecer un objetivo de ganancia realista y cómo este objetivo influirá en la longitud y composición de tu secuencia de números.

Finalmente, ofreceremos consejos sobre cómo gestionar tu bankroll para soportar las fluctuaciones inherentes al sistema de apuestas y maximizar tus posibilidades de éxito a largo plazo.

Esta preparación inicial es esencial para aplicar el Sistema Labouchere de manera efectiva y responsable. La definición de un objetivo de ganancia es un paso crucial en la preparación para usar el Sistema Labouchere. Este objetivo no solo guía tu estrategia de apuestas, sino que también te ayuda a mantener el enfoque y la disciplina durante las sesiones de juego.

Un objetivo de ganancia bien definido debe ser realista y acorde con tu bankroll, evitando establecer metas demasiado ambiciosas que podrían conducir a decisiones de apuestas imprudentes. La creación de una secuencia de números es un componente esencial del Sistema Labouchere.

Esta secuencia no solo determina el monto de tus apuestas, sino que también influye en tu estrategia general y en la gestión del riesgo.

Una secuencia bien pensada puede equilibrar entre la búsqueda de ganancias y la mitigación de pérdidas. Al diseñar tu secuencia, considera tu objetivo de ganancia, tu bankroll y tu tolerancia al riesgo. Cada una de estas secuencias tiene un enfoque y un nivel de riesgo diferente.

La elección depende de cómo prefieras equilibrar entre la búsqueda de ganancias y la gestión del riesgo en tus apuestas. Al aplicar Labouchere en la ruleta, los jugadores pueden gestionar sus apuestas de manera estratégica, buscando equilibrar entre ganancias y pérdidas a lo largo de varias rondas.

A continuación, se detallan los pasos para implementar efectivamente esta estrategia en el juego de la ruleta. Al aplicar Labouchere en apuestas sencillas, los jugadores pueden gestionar sus apuestas de manera más controlada y sistemática.

El Sistema Labouchere, conocido por su flexibilidad, puede adaptarse para su uso en apuestas más complejas y con mayores riesgos. Estas apuestas complejas incluyen opciones como docenas, columnas en la ruleta, o incluso apuestas en eventos deportivos con múltiples resultados.

Al aplicar Labouchere en estas apuestas, es importante tener en cuenta que la mayor complejidad y el menor porcentaje de éxito requieren una gestión más cuidadosa del bankroll y una adaptación de la secuencia de números.

El Sistema Labouchere es una estrategia de apuestas que ha capturado la atención de jugadores de todo el mundo por su enfoque único y estructurado. Sin embargo, como cualquier sistema de apuestas, Labouchere viene con su propio conjunto de ventajas y desventajas.

Comprender estos aspectos es crucial para cualquier jugador que busque aplicar esta estrategia de manera efectiva. En las siguientes secciones, profundizaremos en las características distintivas del Sistema Labouchere, analizando cómo sus beneficios pueden ser aprovechados y sus limitaciones mitigadas.

Desde su flexibilidad y adaptabilidad hasta los desafíos que presenta en la gestión del bankroll y la complejidad de su aplicación, exploraremos todos los aspectos para ofrecer una visión equilibrada y completa de este fascinante sistema de apuestas.

El Sistema Labouchere es apreciado por muchos jugadores debido a sus características únicas y los beneficios que ofrece en el ámbito de las apuestas. Esta estrategia, cuando se aplica correctamente, puede ofrecer varias ventajas significativas que la hacen atractiva para los jugadores que buscan un enfoque más estructurado y metódico en sus apuestas.

A continuación, exploraremos los principales beneficios de esta estrategia. Aunque el Sistema Labouchere tiene varias ventajas, también viene con ciertos riesgos y consideraciones que los jugadores deben tener en cuenta.

Como cualquier estrategia de apuestas, no está exenta de desafíos y puede presentar complicaciones, especialmente si no se gestiona cuidadosamente.

A continuación, examinaremos los principales riesgos y consideraciones asociados con esta estrategia. El Sistema Labouchere, aunque sencillo en su concepto, ofrece un amplio margen para la implementación de tácticas y estrategias avanzadas. Estos consejos están diseñados para jugadores que ya tienen experiencia con el sistema y buscan formas de mejorar su eficacia y gestionar mejor los riesgos.

A continuación, presentamos una serie de estrategias avanzadas que pueden ayudar a maximizar las ganancias y minimizar las pérdidas. En el Sistema Labouchere, como en cualquier estrategia de apuestas, las pérdidas son inevitables.

Sin embargo, la forma en que un jugador maneja estas pérdidas puede marcar una gran diferencia en su éxito general y en la sostenibilidad de su juego. A continuación, ofrecemos consejos sobre cómo manejar efectivamente las pérdidas dentro del marco de esta estrategia.

Una de las características más atractivas del Sistema Labouchere es su flexibilidad, especialmente en términos de cómo los jugadores pueden modificar la secuencia de números para adaptarla a sus estilos de juego y objetivos. Estas modificaciones pueden influir significativamente en el riesgo, la gestión del bankroll y las posibilidades de éxito.

A continuación, exploramos varias estrategias para ajustar la secuencia de números en el Sistema Labouchere. El Sistema Labouchere Inverso representa una interesante variación del tradicional Sistema Labouchere. Mientras que el sistema original se enfoca en recuperar pérdidas mediante un enfoque progresivo, el Labouchere Inverso adopta una estrategia opuesta, capitalizando sobre las rachas ganadoras.

En esta variante, en lugar de añadir el monto de la apuesta perdida al final de la secuencia, lo haces cuando ganas. Esto crea una dinámica de apuestas que busca maximizar las ganancias durante una racha positiva, ofreciendo una perspectiva diferente en la gestión de apuestas.

En los siguientes puntos, exploraremos más a fondo cómo funciona esta variante, sus beneficios potenciales y cómo puede ser implementada de manera efectiva.

El Sistema Labouchere Inverso se distingue del método tradicional en varios aspectos clave, principalmente en su enfoque de gestión de apuestas y reacción a las ganancias y pérdidas.

Estas diferencias son fundamentales para entender cómo cada sistema puede adaptarse a diferentes estilos de juego y objetivos de apuestas. El Labouchere Inverso es una estrategia de apuestas que puede ser particularmente efectiva en ciertas situaciones y requiere un enfoque específico para su implementación.

Comprender cuándo y cómo usar esta variante del sistema Labouchere es clave para maximizar su potencial. El Sistema Labouchere y su variante inversa ofrecen enfoques intrigantes y estructurados para la gestión de apuestas. A lo largo de nuestra exploración, hemos visto cómo estos sistemas pueden ser adaptados y aplicados en diferentes contextos de juego, cada uno con sus ventajas y desafíos únicos.

En conclusión, el Sistema Labouchere, en sus formas tradicional e inversa, puede ser una herramienta valiosa para los apostadores. Sin embargo, es importante recordar que ninguna estrategia de apuestas garantiza el éxito y siempre debe prevalecer un enfoque responsable hacia el juego.

Estrategia de Labouchere para Ruleta: Guía Completa para Apostar con Éxito. Evalúa tu Bankroll: Considera el total de fondos que estás dispuesto a arriesgar. Tu objetivo de ganancia no debe exceder un porcentaje razonable de tu bankroll total.

Esto te da una meta clara y manejable. Considera tu Tolerancia al Riesgo: Si eres más conservador, opta por un objetivo de ganancia menor. Si estás dispuesto a asumir más riesgo, puedes fijar un objetivo más alto.

Adapta tu Secuencia de Números: Tu secuencia de números en el Sistema Labouchere debe reflejar tu objetivo de ganancia. Una secuencia más larga puede apuntar a una ganancia mayor, pero también implica un mayor riesgo. Establece Límites de Tiempo y Pérdida: Decide cuánto tiempo jugarás y cuánto estás dispuesto a perder en busca de tu objetivo de ganancia.

Esto te ayudará a evitar perseguir pérdidas o jugar más tiempo del aconsejable. Reevalúa Regularmente: Ajusta tu objetivo de ganancia según tu experiencia y resultados. Si encuentras que tus metas son demasiado altas o bajas, no dudes en modificarlas.

Determina la Longitud de la Secuencia: La longitud de la secuencia debe reflejar tu objetivo de ganancia y tu estilo de apuestas. Una secuencia más larga ofrece un enfoque más gradual, mientras que una más corta es más agresiva.

Elige los Números Iniciales: Los números pueden ser tan simples como o más complejos, dependiendo de tu estrategia. Recuerda que la suma de estos números debería aproximarse a tu objetivo de ganancia. Balance entre Riesgo y Recompensa: Una secuencia con números más bajos implica menos riesgo, pero también menores ganancias potenciales.

Una secuencia con números más altos aumenta tanto el riesgo como el potencial de ganancia. Flexibilidad: No es necesario que los números en tu secuencia sean consecutivos o sigan un patrón.

Puedes ajustarlos según tu experiencia y preferencias. Ejemplos de Secuencias de Números: Secuencia Conservadora: Secuencia Moderada: Secuencia Agresiva: Determina tu Primera Apuesta: Usa tu secuencia de números para calcular el monto de tu primera apuesta, sumando el primer y último número de la secuencia.

Realiza la Apuesta: Coloca tu apuesta en la opción elegida. Ajusta tu Secuencia Según el Resultado : Si ganas, tacha los números que usaste el primero y el último de la secuencia.

Si pierdes, añade el monto de tu apuesta al final de la secuencia. Repite el Proceso: Continúa con el mismo tipo de apuesta, ajustando tu secuencia y el monto de tus apuestas según los resultados.

Mantén la Consistencia: Es crucial mantenerse fiel a la secuencia y al tipo de apuesta elegido, evitando cambiar de estrategia impulsivamente.

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Fabian Herrero. Alexandre Veiga Rodríguez. Jorge Abastoflor Frey. Vicente Rojo trascendió la teoría para convertirse en uno de los pocos teóricos de la guerra que llevó a la práctica sus ideas. Como comandante demostró que enfrentar con éxito al adversario depende de diferentes variables y no solamente de la cantidad, disponibilidad y poder de las armas que posea un bando.

Rojo, Jessica M. Gálvez-Durand Besnard. Nicole Ooms. Amanda de la Garza , Marina Garone Gravier. Desde su llegada a México en los años 50, Vicente Rojo ha sido un agente múltiple: pintor, diseñador, editor; su trabajo produce, a la vez que enmarca, la visualidad moderna en México.

Quizá la tensión más radical de su trabajo, además de la pasión ética que define su labor cultural e intelectual, ha sido la negociación entre el servicio social y utilitario del diseño editorial, y la defensa de la autonomía, opacidad y dificultad de la pintura.

En una gran parte de su carrera, Rojo sostuvo una diferenciación funcional y práctica de esas dos esferas de su trabajo, que refrendaba la oposición entre lo utilitario y lo estético, lo social y lo personal, lo comunicativo y lo enigmático, el gesto y la letra.

No obstante, esa voluntad de diferenciación, que hace de Vicente Rojo un paradigma de las alternativas modernistas en el mundo de habla española, es a veces suspendida a través de los puentes establecidos por la señal, la letra o el signo, motivos recurrentes en su producción.

Obras como Artefacto , su mostrador de libros pintados, la lógica gráfica de series como Señales y Negaciones, en los años 60 y 70, lo mismo que su contribución a la historia del libro de artista —desde los Discos Visuales que produjo para Octavio Paz en , hasta sus experimentos recientes de no-textos como Novela y Jaque Mate — configuran un espacio intermedio entre los campos estrictamente disciplinarios donde Rojo se desempeña.

De igual forma, en las múltiples colaboraciones que Rojo ha tenido con poetas, ensayistas y narradores —tales como José Emilio Pacheco, José-Miguel Ullán, Bárbara Jacobs, Miguel León Portilla, entre muchos otros— ha puesto en constante tensión el vínculo entre la imagen y la letra, en donde la primera conserva una determinada autonomía, al mismo tiempo que está ligada al tema y a lo que la letra enuncia.

Por un lado, reúne una selección de obras de diseño gráfico y editorial, libros de artista, series de escultura y pintura, así como dibujos que buscan desplegar la multitud de tensiones entre la letra y la pintura en el trabajo de Rojo de los años 60 al presente.

En una segunda parte de la muestra, se presenta por primera vez la serie Casa de Letras, que Rojo ha venido realizando entre y Desperta Ferro. Cuadernos de Historia Militar. Comandantes medievales hispanos siglos XII-XIII.

Darío Español-Solana. El poco hablador carece de sensibilidad para ejercicios tan poco intelectuales. Al mismo tiempo, no debe vacilar mucho tiempo, puesto que, por descontado, lleva ventaja si elige el tema. Debería pensar en un asunto del que el vecino no pueda opinar demasiado.

Empezar con cómo ha caído la nieve o la cantidad de toneladas de pavo que se consumen el día de Navidad, tal como se recoge en el Daily Telegraph, es merecerse el propio destino.

Si están en una cena sólo para hombres, comiencen con el comensal que tengan a su lado, y con una serie de preguntas meditadas descubran con qué tipo de gente se están midiendo.

Quizás uno de ellos sea un viajante africano. Conocer este dato les evitará caer en sus manos comentando que en los periódicos no se habla de otra cosa que del rescate de Emín Bajá. Estas preguntas privadas podrían también salvaguardarle de hablar sobre Chamberlain a un vecino que resulte ser hijo de un elector de Birmingham.

Denle a este hombre una oportunidad, y no sólo les explicará todos los chismes de Birmingham, sino lo que dijo cada uno de los votantes sobre el señor Chamberlain al banquero o al sastre, y qué es lo que hizo el charcutero en el momento en el que se dieron a conocer los resultados de las elecciones, con detalles sobre la antigüedad de Birmingham y dónde se puede ir a pescar en los alrededores.

Lo que debería hacer es hablar de Emín Bajá a este hombre y de Chamberlain al viajante africano, con mucho cuidado, por supuesto, de hacerlo siempre en voz baja. De ese modo tiene posibilidades de lograr una paz relativa.

Sin embargo, todo depende del calibre de sus vecinos. Si están de acuerdo en verle como un antagonista honorable, y por tanto, capaz de jugar limpio, la victoria será para quien la merezca; es decir, el más hábil. Pero los habladores, por regla general, no juegan limpio. Consideran a los silenciosos sus presas.

Se podrá apreciar, por lo tanto, que distingo entre habladores y que admito que algunos son peores que otros. El peor en la escala social es aquél que apuñala por la espalda, por decirlo de algún modo, en lugar de cruzar las espadas.

Si alguno de los hombres que le son presentados es de los de esta calaña, no le avergonzará salir con algo del tipo: «Hablando de Emín Bajá, me pregunto si Chamberlain está interesado en la expedición de relevo.

No sé si le he contado que mi padre…», y ya está, gastando palabras sin freno. En muy pocas ocasiones sirve de algo tentarlo por otros caminos. Es mejor volverse hacia el viajante y permitirle que describa las distintas rutas hacia las provincias egipcias ecuatoriales, incluidos sus puntos de vista sobre el asunto.

Permítanle incluso que dibuje un mapa de África con el tenedor, encima del mantel. Un conversador de este tipo está demasiado metido en su tema para insistir en que le conteste preguntas, por lo que no le molestará excesivamente Más que la cena de usted, estropeará la propia.

Trátelo del mismo modo que al conversador de Chamberlain, el. hombre que se sienta a su lado y empieza con un: «Un hombre admirable, el Sr.

Había un ventilador en mi habitación que a veces hacía cric, cric para recordarnos que nadie había hablado durante media hora. Sin embargo, de vez en cuando teníamos lapsos de conversación, por ejemplo, cuando Gilray volvía a contarnos —aunque no exactamente como yo pretendo narrársela a ustedes— la historia de su primera pipa de Arcadia, o Scrymgeour, el más viajado, nos proporcionaba la lista de los lugares famosos de Europa donde había fumado.

Pero, por regla general, ninguno de nosotros prestaba mucha atención a lo que decía el resto y, tras la última pipa, la habitación se vaciaba —a no ser que Marriot insistiera en quedarse para aburrirme con sus dudas— no sin antes meterse uno detrás de otro las pipas en los bolsillos, y salir silenciosamente de la habitación.

Mis pipas En mi selecto grupo de insolentes mi pipa era conocida como La Sirena. La boquilla era de cigarrillos, y se requerían meses de práctica incansable antes de encontrar el ángulo en el que la cazoleta no desparramaba su contenido.

Esto me recuerda una de las muchas ventajas que mi pipa poseía sobre todas las demás. Me ha proporcionado una reputación de galantería que me temo no podría reivindicar sin ella. Sentía yo cierta pasión por el despliegue de ocurrencias, especialmente en compañía de damas; sin embargo, como a muchos hombres de talento, también a mí me sucede que el detonante de mi ingenio está separado de éste por un largo cable.

Mis mejores salidas llegaban en el camino de vuelta a casa. Este hecho amargaba mis días de juventud, y la noche anterior a una cita no descansaba hasta poder confiar en una reserva de ocurrencias sobre posibles temas que aplacara mi orgullo juvenil.

Entonces mi pipa me ayudaba. Era la herramienta que me proporcionaba mis mejores cumplidos. La colocaba en algún lugar prominente donde fuera difícil que no llamara la atención y tomaba medidas para asegurarme la visita de una dama, joven, elegante y educada.

O la tenía preparada para una visita al azar. Cuando llegaba, la acompañaba a tomar asiento cerca de mi pipa. No es bueno apresurarse con las ocurrencias, así que durante un rato le hablaba del tiempo, los teatros o mi última novela.

No levantaba la vista de mi pipa y poco a poco también ella empezaba a observar el extraño artilugio. Y entonces llegaba el instante esperado. Era posible que lo dejara pasar sin un solo comentario, en cuyo caso todo estaba perdido; pero la experiencia me ha enseñado que cuatro.

de cada seis veces la tocaba con horror fingido para acabar haciendo alguna apreciación humorística. La cazoleta se desparramaba. Yo me incorporaba: —Madam —contestaba con una pausada y profunda reverencia—, ¿qué esperaba?

Se ha acercado a mi pipa y ella ¡ha perdido la cabeza! Ella se sonrojaba, pero no podía evitar sentirse complacida; y yo preparaba la pipa para mi próxima visita.

Con la ayuda de una libreta, me guardé mucho de dirigir este elegante cumplido a la misma persona en más de una ocasión. En cualquier caso, cuando empecé a fumar Arcadia, el deseo de rendir cumplidos a las damas me abandonó. Viajando por mis recuerdos, regreso hasta una época en la que mi pipa tenía una boquilla de delicado ámbar.

La cazoleta y el tallo eran de brezo, pero era una pipa muy elegante, sin monturas de plata. El tabaco que me proporcionó satisfacción en ella bien podría haber surtido la petaca de Pan cuando se solazaba fumando en las laderas de las montañas.

Una vez vi a una bellísima mujer, entre cuyos castaños cabellos el sol de la mañana jugaba al escondite, que no habría salido victoriosa en una comparación con Arcadia. Bajo el embrujo de la exquisita Arcadia, pasaban los días y los años en delicados anillos de humo, que yo veía navegar por los cielos satisfecho.

Qué continua era la línea de aquellos maravillosos círculos, y qué recta. Por ellos se podía hacer pasar una vara de hierro de extremo a extremo. Pero un día reparé en algo ciertamente desagradable. Había mordido la boquilla de ámbar de mi pipa hasta la mitad, y la vida ya nunca volvió a ser la misma.

Es extraño lo apegados que podemos llegar a estar a nuestros viejos amigos, aunque no sean más que objetos inanimados. Con mi vieja pipa dejada de lado, me volví hacia una pipa de espuma de mar, que me había sido presentada años antes, con la advertencia de no fumarla a menos que llevara guantes de cabritilla.

Para mí no había sabor en aquella pipa. Lo intenté con otra de brezo, pero no me hacía feliz, y las de arcilla no me iban. Parecía como si supieran de mis desvelos por la antigua pipa, y esto las disgustaba.

Entonces me hice con una boquilla de ámbar nueva para mi primer amor. En una semana ya había vuelto a comérmela entera, y en un intento demasiado desesperado por poner firmes los maltrechos extremos rompí la rosca.

Algunos moralistas han dicho que un fumador que no tiene pensamientos sino para su pipa nunca la rompe; que sólo aquél que mientras fuma concentra su mente en objetos menos valiosos ciñe el ámbar con sus dientes.

Puede que sea cierto, puesto que soy filósofo. Cuando trabajaba en nuevas teorías es posible que no fuera todo lo cuidadoso que debería haber sido con aquello que mejor las inspiraba.

Tras este segundo accidente, ni mi pipa ni yo volvimos a tener arreglo. Saqué las embocaduras de otras pipas y las pegué a La Sirena. En poco tiempo, mientras unas se ensanchaban demasiado, otras se rompían cuando intentaba enroscarlas de manera más firme.

Entonces sucedió que la cazoleta se rompió por el borde y se abrió por el fondo, lo que supuso una molestia hasta que reparé en qué era lo que no funcionaba y sellé las fisuras con cera. La cera se derritió y terminó sobre mi ropa, pero se podía volver a aplicar fácilmente. Fue entonces cuando tuve la feliz idea de ayudarme con una boquilla para cigarrillos, pero salta a la vista que uno no convierte una boquilla en una embocadura de pipa de manera inmediata.

El hilo que le ataba alrededor de la rosca tenía una manera muy decepcionante de deshacerse una vez tras otra, con lo que la cazoleta caía y dejaba escapar chispas. Enrollar un trozo de papel en la rosca constituyó una mejora; pero hasta que le cogí el tranquillo, tuve que renovar la operación cada vez que encendía la pipa, lo que implicaba una triste pérdida de tiempo.

En mi caso supuso además un blanco para el mezquino ingenio de mis visitas. Por otro lado, yo lo consideraba satisfactorio y, en breve, me convertí en asombrosamente diestro en fabricar roscas de papel. Con el tiempo mi pipa de brezo cumplió su función de manera tan eficiente como lo había hecho antes, aunque, quizás, de un modo menos atractivo.

Aseguré el mango con cera y con frecuencia pasaba hasta una semana antes de tener que renovar la junta. No era tarea fácil encender una pipa como la mía, especialmente cuando faltaban las cerillas. Siempre tuve en mente comprar varias cajas, pero por algún motivo jamás lo hice. De vez en cuando encontraba alguna caja de Vestas en la repisa de mi chimenea, que alguna visita había dejado allí por error o, quizás, por simpatía con mi situación; pero eran una novedad tan grande que jamás me sentí del todo a gusto con ellas.

Por lo general, me solía acordar de que estaban allí cuando ya había encendido la pipa. Cuando recordaba que las tenía y las buscaba para utilizarlas, estaban al otro lado de la habitación y habría sido una lástima tener que levantarse a por ellas.

Además, el medio más conveniente para encender la pipa de uno es, después de todo, el papel, y cuando no se conserva ningún viejo envoltorio en el bolsillo, siempre hay alguna fotografía en la repisa de la chimenea. También resulta conveniente tener a mano unas revistas; o puede valer una página de un libro, porque el papel hecho a mano arde maravillosamente.

Para asegurarse, lo mejor es quemar papel, tarea para la cual la lámpara resulta prácticamente inútil, allí, en medio de la mesa, cuando tú estás en una butaca cerca del fuego; y en cuanto al invento para sellar y encender, constituye una intromisión de la tecnología en los más suaves placeres de la vida.

Es mejor el fuego. Está cerca de ti y puedes arrimar la tea para encender la pipa con un dispendio mínimo de. El fuego adecuado para encender pipas es el de llama alegre.

Si la tea no está bien cortada, la llama sube hasta los dedos antes de que uno se dé cuenta, por lo que también podría uno casarse con el propósito de que sea la esposa la que fabrique las teas.

Antes de empezar a fumar hay que disponer éstas cerca del hogar, así se pueden alcanzar sin necesidad de levantarse. El fuego que realmente irrita es el que arde poco, cuando los carbones son poco más que brasas y crepitan los unos contra otros temiendo la muerte.

Con un fuego de este tipo es inútil pretender encender la pipa al primer intento. Lo mejor que se puede hacer es dejar caer trocitos de papel en los lugares idóneos sobre las brasas y tener una tea preparada para acercar al que se encienda primero.

Es un momento angustioso, puesto que podrían arrugarse, sombríos, sin arder, y en esa situación algunos hombres pierden su temple. Es mala cosa perder los nervios con la pipa de uno. Ninguna pipa fue rival para la de brezo en mi corazón, aunque recuerdo un mes loco en el que estuve perdidamente enamorado de dos pipas de espuma de mar, que bauticé Rómulo y Remo.

Estaban juntas en un estuche en Regent Street y sólo con dificultad podía pasar por delante de la tienda y no entrar. Con frecuencia tomaba calles adyacentes para escapar a sus encantos, pero al final acabé por preguntar el precio. Me sobresalté tanto que corrí a casa junto a mi pipa de brezo.

He olvidado cuándo me asaltó aquella especie de compromiso. Era éste de la siguiente naturaleza: tenía que regalarle a mi hermano esas dos pipas por su cumpleaños. Me apresuré hasta Regent Street.

Allí estaban, más bellas que nunca. Revoloteé alrededor de la tienda durante más de media hora aquel día. Mi indecisión y mis vacilaciones eran penosas. Me abrochaba el abrigo y me apartaba de la ventana, para encontrarme allí de vuelta a los cinco minutos. En ocasiones tenía ya la mano en el picaporte de la puerta cuando lo soltaba, y regresaba de nuevo a Oxford Street, para, al cabo de un rato, volver a recaer.

Algo en mi interior me susurraba «cómpralas para tu hermano», mientras mi conciencia me decía «vuelve a casa». Al final me contuve con un magnífico esfuerzo y salté a un autobús que se dirigía al puente de Londres.

Esto me salvó por el momento. Entonces empecé a calcular cómo podría convertirme en propietario de las dos pipas de espuma de mar —preliminar necesario para enviárselas a mi hermano en un paquete postal— sin tener que pagar por ellas. Ésta era mi manera de ver las cosas: calculé que si me abstenía de mi periódico diario podría ahorrar trece chelines en seis meses.

Después de todo, ¿por qué tenía que leer un periódico al día? Leer sin demasiada atención sobre discursos públicos, sucesos y asesinatos en París no era más que una pérdida de valioso tiempo, y al salir de mi casa le había prometido a mi padre no perder el. Mi padre había sido muy bueno conmigo; ¿por qué, entonces, tenía yo que hacer lo que le había prometido que no haría?

Además estaban los teatros. En los últimos meses había gastado ya varias libras en teatros. Mi madre que nunca, creo recordar, estuvo en un teatro me había aconsejado fervientemente no frecuentar semejantes lugares. No lo tuve en mucha consideración entonces, no me pareció que los teatros fueran inmorales, pero, después de todo, mi madre es mayor que yo y ¿quién soy yo para tener puntos de vista distintos a los suyos?

Si evitaba los teatros durante los próximos seis meses, me dije, conseguiría tres libras más. Había estado desperdiciando mi dinero, además, en lujos, y los lujos son afeminados. Así que, tras meditar sobre el asunto pausada y atemperadamente, vi que, en vez de gastar dinero lo ahorraría de muy sabia manera si compraba a Rómulo y a Remo, como ya las llamaba.

Al mismo tiempo, estaría honrando a mi padre y a mi madre, y llevaría una vida mucho más elevada y noble. Ni siquiera entonces sabía que los celos me iban a llevar a comprar las pipas antes de que se cumplieran los seis meses. En mi vida, el amor por una pipa es como el amor por una mujer, aunque hay quien dice que no es tan intenso.

Más de uno piensa que no hay prisa en declararse hasta que ven que se avecina un odiado rival. Aunque no esté impaciente por la dama, odia la idea de que ella se entregue, en un momento de locura, al otro individuo. Antes de permitir que algo así suceda, él se ofrece a sí mismo y asegura de este modo la felicidad de la candidata.

Así sucedió conmigo. Rómulo y Remo salieron del escaparate para ser mostradas a un hombre de barba negra y piel oscura, del que sospeché que las codiciaba desde el mismo momento en que entró en la tienda.

No las merecía. No me di cuenta de lo mucho que las amaba hasta que casi las había perdido. Tan pronto como se fue pregunté si había preguntado su precio y me comunicaron que sí. Dejé un depósito de una guinea y volví corriendo a casa por más dinero; esa noche Rómulo y Remo eran mías.

Pero lo cierto es que nunca las amé tanto como a mi pipa de brezo. Mi petaca de tabaco Conocí una vez a una dama que decía de su marido que estaba muy mono cuando se sentaba con una manta por encima. Mis familiares femeninos parecían tener la misma opinión de mi petaca de tabaco; porque nunca pudieron verla, incluso en mi propia habitación, sin taparla con un libro o un folleto.

La llamaban «esa cosa», y hacían pinza con sus agujas de punto para moverla de un lado a otro. Cuando, indignado, la devolvía a mi bolsillo, levantaban las manos en señal de que yo no atendía a razones. Tanto a otras. personas como a ellas les resultaba de lo más natural obsequiarme con petacas de tabaco nuevas hasta que casi tuve una veintena tiradas por los cajones.

Pero yo no soy de los que abandonan a una vieja amiga que me ha acompañado a todas partes y que conoce mis hábitos a conciencia. De hecho, en una ocasión estuve muy cerca de ser infiel a mi petaca de tabaco, y tengo intención de contarlo, en parte para fustigarme. El incidente tuvo lugar hace varios años.

Gilray y yo habíamos salido para hacer una marcha a pie por la comarca de Shakespeare, pero nos separamos en Stratford, que debía ser nuestro punto de partida, porque él no me pensaba esperar.

Yo, desde luego, soy mucho más devoto de Shakespeare de lo que puede serlo Gilray, y Stratford me afectó tanto que pasé un día tras otro fumando reverencialmente en la puerta del hotel; mientras que él, puesto que nos hallamos ante un espécimen de turista puro no es que quiera hablar mal de Gilray , pretendía correr de uno a otro lugar de interés.

No podía entender los pensamientos que me embargaban mientras paseaba por las calles de Stratford; y cuando descansaba tumbado en el sofá del hotel me acusaba de dormir, cuando, en realidad, me estaba imaginando la infancia de Shakespeare. Gilray llegó hasta el extremo de discutirme que no se trataría en absoluto de una marcha a pie si no empezábamos a caminar en algún momento; así que, después de todo, incluso me alegré cuando partió.

El día siguiente fue para mí memorable. Por la mañana llamé a mi proveedor de tabaco en Londres para que me enviara más Arcadia. Me había peleado con los dos proveedores de Stratford.

Uno de ellos, tan pronto como vio mi petaca de tabaco, casi me obliga a comprar otra. El segundo era incluso más molesto. Le pagué con medio soberano por el tabaco que obtuve de él pero cuando le echó un vistazo a mi petaca empezó sospechar y me pidió que no le pagara en plata.

Un insulto a mi petaca lo considero como un insulto a mi persona, así que no volví a esas tiendas nunca más. La tarde del día en que escribí a Londres para que me enviaran tabaco me llegó una carta de casa en la que decían que mi hermana estaba gravemente enferma.

La había dejado con buena salud, así que las noticias eran de lo más angustiosas. Como es natural, volví a casa en el primer tren. Solo, en aquel mortecino compartimento, se me llenó el corazón de ternura e hice memoria de los momentos en que le había ocasionado dolor de manera tan desconsiderada.

De repente, recordé que más de una vez me había rogado con lágrimas en los ojos que tirara mi petaca. Siempre dijo que no era respetable.

En la amargura del autorreproche saqué la tabaquera de mi bolsillo preguntándome si, después de todo, el amor de una mujer buena no era una posesión mucho más preciosa que aquella. Sin darme tiempo a dudar, me levanté y tiré muy decidido mi vieja petaca por la ventana.

La vi caer a los pies de una valla. El tren se puso en marcha. Para cuando llegué a casa, el médico ya había declarado a mi hermana.

fuera de peligro. Por supuesto, me sentí muy aliviado cuando oí aquello, pero al mismo tiempo supuso una lección para no volver a actuar sin reflexionar.

Retener mi petaca de tabaco no habría retardado su mejoría y no podía evitar imaginarme a la pobre, mi más vieja amiga en este mundo, tirada a los pies de aquella valla. Me di cuenta de que había obrado mal apartándola de mí.

No tenía siquiera el consuelo de sentir que si alguien la había encontrado la sabría apreciar, porque estaba tan lastimada que era consciente de que a ningún nuevo propietario le resultaría tan agradable como a mí.

Tenía la intención de contarle a mi hermana el sacrificio que había hecho por ella; pero tras verla mucho mejor, abandoné la habitación sin decirle nada. Había Arcadia en la casa, pero no tuve el valor de fumar. Me retiré pronto a dormir y tuve un sueño muy desasosegado, del que me levanté con temblores.

La lluvia caía contra mi ventana, golpeándola con gran estruendo, como para despertarme y hacerme regresar en busca de mi petaca de tabaco.

Llovió mucho durante toda la mañana, yo me sentía terriblemente mal y ante mis ojos sólo veía una valla mojada y, a sus pies, una petaca de tabaco en la hierba.

A la tarde siguiente ya estaba de vuelta en Stratford. Por lo que podía recordar había tirado la petaca a unas pocas millas de la estación, pero no fui a buscarla hasta que oscureció. Tenía la impresión de que los mozos de estación me estaban vigilando.

Agachándome entre los setos llegué por fin a la vía a una o dos millas de la estación y empecé a buscarla. Podría pensarse que tenía pocas posibilidades de encontrar la petaca, pero lo cierto es que la recuperé sin mucha dificultad. Se me había grabado a fuego en el cerebro la escena en la que tiraba a mi vieja amiga por la ventana y hoy podría ir al lugar tan diligentemente como llegué en aquella ocasión.

Allí estaba, tirada en la hierba aunque no en el lugar exacto donde había caído. Parecía como si algún peón la hubiera encontrado, mirado y dejado caer después.

Estaba medio llena de agua, y toda pegada, pero la recogí tiernamente y en varias ocasiones durante el camino de vuelta a la estación palpé mi bolsillo para asegurarme de que en realidad seguía allí. No he descrito el aspecto de mi petaca de tabaco porque lo considero innecesario.

Me temo que nunca logró recuperarse de su noche a la intemperie y como mis familiares femeninos se negaban a tocarla tuve que remendarla, tanto entonces como antes, yo mismo. Gilray solía alardear de que existía una manera de arreglar un agujero en una petaca de tabaco que era mejor que coser.

Había que colocar muy juntos los dos trozos de gutapercha y después practicarles con unas tijeras hendiduras muy profundas.

Con esto se conseguía que se unieran entre sí, decía, y yo le creí hasta que lo experimentó en mi petaca. Sin embargo, no soy de los que le ponen objeciones a un agujerito aquí y allá.

Dondequiera que deposite la petaca dejo un rastro de tabaco y gracias a ese sistema consigo generalmente rellenar una pipa cuando otras personas. estarían en la miseria. Nunca le dije a mi hermana que mi petaca estuvo una vez perdida, pero a partir de entonces, cuando se queja de que ni siquiera he intentado prescindir de ella, sonrío con ternura.

Mi mesilla de fumador De no ser por un limpiabotas de Charing Cross, probablemente nunca habría comprado la mesilla de fumador. Tenía que pasar cada día por delante de aquel chico.

De nada servía esquivarlo o pasar mirando hacia otro lado. Siempre señalaba burlón o, al menos, eso pensaba yo a mis botas. Con casi absoluta certeza mis botas lucían impecables, pero eso no suponía ninguna diferencia; se burlaba y me hacía muecas.

Nunca he odiado a nadie como detesté a aquel chico, y para escapar de él decidí dar un rodeo por el Lowther Arcade. Y fue allí donde mi mirada se posó en la mesilla de fumador.

En el Lowther Arcade, si los empleados te sorprenden mirando un artículo, aunque sea durante una fracción de segundo, ya está envuelto en papel de estraza, les has pagado y te han tomado la dirección antes de que te des cuenta de que no querías nada. De este modo me convertí en el propietario de mi mesilla de fumador, y cuando la vi en un paquete marrón de vuelta a mis habitaciones, no pude imaginar de qué se trataba hasta que corté las cuerdas.

Los fumadores no deberían prescindir de una mesilla como ésta, pequeña joya entre las mesas; y no me avergüenza admitir que me enamoré de la mía en cuanto la monté.

Era de nogal y consistía fundamentalmente en una pata central y dos tablas redondas no mayores que platos llanos. Tenía unos agujeros en el centro de estas tablas, en los que encajaba la pata, y una de las tablas quedaba a dos pies del suelo y la otra a uno más.

La tabla más baja estaba equipada con una jarrita para tabaco de nogal y un expositor de pipas, mientras que la de arriba poseía unos exquisitos y pequeños compartimentos para puros, cigarrillos, cerillas y cenizas.

Éstos contenían respectivamente tres puros, dos cigarrillos y cuatro Vestas de cera. La mesilla de fumador podría ser un artículo de decoración para cualquier estancia; y la primera noche que la tuve conmigo me la pasé levantando cada pocos minutos los ojos del libro para admirarla.

Reuní todas mis pipas y las puse en el expositor; rellené la jarrita con tabaco, los compartimentos con tres puros, dos cigarrillos y cuatro cerillas; y después pensé que me apetecería fumar. Pasé la mano, seguro de mí mismo, por la repisa de la chimenea pero no topé con ninguna pipa.

Tenía media docena, pero no se veía ninguna: ninguna en la repisa, ninguna en el alféizar, ninguna en la alfombra, y tampoco estaba usando ninguna como marcador de libros. Hice sonar la campanilla hasta que llegó William John temblando, y entonces le pregunté con gran indignación dónde estaban mis pipas.

Era tan obvio que. conmigo no se podía bromear sobre eso que William John como le llamábamos porque algunos creían que su nombre era William, mientras que otros pensaban que era John me acercó al instante mi pipa favorita, que encontró en el expositor de la mesilla de fumador.

Este incidente ilustra una de las pocas desventajas que tienen las mesillas de fumador. Como no está uno acostumbrado a ellas, se le olvidan. William John, sin embargo, se sintió orgullosísimo de ella y cada vez que encontraba una pipa tirada en la alfombra la colocaba, como si fuera una prisionera, en el expositor.

También era especialmente minucioso con los tres puros, los dos cigarrillos y las cuatro Vestas de cera, y los mantenía siempre en los compartimentos adecuados, donde, para mi desgracia, en rara ocasión se me ocurría mirar.

El terrible defecto de la mesa de fumar, sin embargo, era que con frecuencia estaba rodando por tierra, la pata en una esquina, las tablas por aquí y por allá, los puros por la alfombra a punto de ser pisoteados y la tapa de la jarra de tabaco debajo de una silla.

William John tenía que recomponer la mesa cada mañana. A veces la tiraba sin querer. Podía ser que lanzara un papel arrugado en la papelera, que fallara en el cesto pero le diera a la mesilla de fumador, con lo que se iba abajo como un soldadito de madera.

Cuando se me apagaba el fuego porque me había despistado por un momento, despotricaba y lo llamaba de todo, le tiraba el atizador y se oía un golpe: otra vez la mesilla de fumador.

Con el tiempo quizás habría podido ponerle remedio, pero hay una debilidad que no puedo soportar en ninguna mesilla de fumador. Una mesilla de fumador tiene que estar construida de manera en que, desde donde tú estés, puedas cruzar los pies alrededor de la pata y así elevar la mesa y trasladarla al lugar donde te resulte más cómoda.

Eso era algo que mi mesilla de fumador no tenía intención de hacer. En el momento en que la tenía en el aire, quería ponerse boca abajo. Aunque todavía admiro mucho las mesillas de fumador, estaba empezando a desear intensamente deshacerme de ésta.

El problema no era tanto pensar a quién se la podría regalar sino, más bien, cómo atarla a esa persona. Mi hermano era la mejor solución, porque le debía una carta, y esto, pensé, era equivalente.

Durante un mes tuve intención de empaquetarla y enviársela, pero no me ponía a ello, así que pensé que al final, lo mejor sería regalársela a Scrymgeour, que gustaba del mobiliario elegante.

Como fumador, Scrymgeour parecía el hombre indicado para apreciar una preciosa y útil mesilla. Además, lo único que tenía que hacer era enviar a William John abajo con ella. Scrymgeour estaba fuera entonces, pero se la dejamos al lado de la chimenea para que tuviera una agradable sorpresa.

A la mañana siguiente, para mi indignación, estaba de vuelta al lado de mi chimenea, y por la tarde Scrymgeour vino y me recriminó por haber intentado «endosarle el trasto», según lo expresó de manera totalmente injusta.

Tan pronto como se hubo marchado desmonté la mesa para enviársela a mi hermano. Empaqueté la pata. en papel de estraza, con la intención de conseguir una caja para las otras partes.

William John envió la pata, y durante algunos días, el resto de piezas permaneció desparramado por el suelo. Mi hermano me escribió diciendo que había recibido algo de mi parte, cosa que me agradecía enormemente, pero ¿le podría decir qué era, porque tenía a todo el mundo desconcertado?

Así era de impaciente, pero hice un esfuerzo y le envié el resto de piezas en una sombrerera. Eso fue hace un año, y desde entonces conozco sólo fragmentos de la historia de la mesilla de fumador. A mi hermano le encantó, pero pensó que un hombre casado no se podía permitir semejantes lujos, y se la envió a Reynolds a Edimburgo.

Puesto que no conozco a Reynolds no puedo afirmar si le gustó, pero poco después de aquello oí que había pasado a manos de Greyson, que estaba fascinado con ella, pero que se la regaló a Pelle porque apenas tenía sitio en su piso de soltero. Más tarde un hombre de la ciudad se la envió a uno que vivía en el campo por tratarse de la típica cosa que tiene utilidad en el campo; y poco después fue enviada a Liverpool por ser precisamente algo adecuado para la ciudad.

Allí pensé que, en lo que a mi respectaba, se había perdido el rastro. Sin embargo, un día, Boyd, un amigo mío que vive en Glasgow, vino a pasar una semana, y como seis horas más tarde me comunicó que tenía un regalo para mí.

Lo trajo a mi sala, un paquete voluminoso, y mientras deshacía el embalaje me contó que se trataba de algo bastante novedoso que me había comprado en Glasgow el día antes. Cuando vi la pata de nogal, me sobresalté; a los dos minutos estaba intentando agradecerle a Boyd mi propia mesilla de fumador.

La reconocí por las marcas. Soy demasiado caballero como para pedirle a Boyd una explicación, pero, aunque pueda parecer una grave acusación, mi opinión es que todas esas personas la regalaron porque querían deshacerse de ella. Ahora la tiene William John.

Gilray Gilray es un actor en cuya vida podría decirse que he influido de extraña manera, puesto que fui yo quien la unió a la mezcla Arcadia.

Tras aquello su llegada a nuestra escalera fue sólo cuestión de que quedaran habitaciones libres. Nos conocimos en la casa bote de Meredith, la Lechuza Parda, que entonces estaba amarrada en Molesey. Gilray, como pude apreciar muy pronto, era un hombre que intentaba ser desgraciado, pero se le antojaba la tarea más penosa de la vida.

Es extraño que los filósofos no hayan meditado nunca sobre. esta gran verdad. Nadie antes había intentado ser tan infeliz como Gilray; pero no tenía la suerte de cara, y siempre se estaba olvidando.

Mark Tapley consiguió ser feliz en circunstancias adversas; Gilray en conjunto fracasó en ser desgraciado en una deliciosa casa bote. Sin embargo, puesto que resulta mucho más difícil mantener la desgracia que la alegría, me gusta pensar en su intento en términos de lo que los críticos teatrales llaman un éxito de crítica.

La Lechuza Parda estaba en la parte más alejada de la isla. Había damas en ella y la desgracia de Gilray se supone que empezó cuando preguntó algo a una de ellas y ella contestó «No».

Gilray fue extrañamente desafortunado durante su estancia a bordo. Su genio maligno lo acompañó aunque había muy poco espacio para él , y le jugó malas pasadas.

Hasta el momento en que formuló la ya mencionada pregunta, Gilray pretendía crear una impresión agradable comportándose de modo alegre, y sólo consiguió ser la viva imagen de la desolación.

Después debía mostrarse profundamente compungido, y hacía esfuerzos tremendos para evitar lanzarse a girar siguiendo alguna melodía de vals. Pero el bote de al lado tenía un piano en cubierta, y alguien tocaba música de baile a todas horas.

La primera idea de Gilray fue que lo adecuado habría sido abandonar Molesey cuando ella dijo «No»; y es lo que habría hecho de no ser porque la pesca del barbo era excelente. La pesca del barbo tuvo consecuencias poco felices, o por lo menos la pasión de Gilray por la pesca.

Yo he pensado —y a veces también Gilray— que si no hubiera sido por un barbo quizás ella no hubiera dicho no. Estaba pescando desde la casa bote cuando le hizo la pregunta. Ya saben cómo se pesca desde una casa bote: se lanza el sedal al agua, el carrete descansa en la cubierta, y jamás se pierde de vista.

De hecho, la pesca del barbo es característica de ese tipo de hombre independiente que está deseando tenerte de huésped, pero al mismo tiempo quiere hacerte entender claramente que se las puede arreglar sin ti.

Es también la fórmula para invitarte a pescar. Pues bien, resultó que habíamos dejado solos en el bote a ella y a Gilray; era de noche y se habían encendido algunos farolillos chinos, y Gilray, aunque su aspecto parece desmentirlo, es un romántico.

Apoyó la caña y, volviéndose hacia su compañera, le hizo la pregunta. Por lo que me ha contado, la formuló de manera muy adecuada y todo parecía ir bien. Ella volvió la cabeza a un lado lo que no puede calificarse como una señal del todo negativa y empezó a responder cuando sucedió una cosa tremenda.

El sedal se tensó y se escuchó el carrete empezar a girar. Se puede hacer una pregunta en cualquier ocasión, pero incluso en Molesey los barbos se cogen de cuando en cuando. Gilray se abalanzó sobre la caña y empezó a recoger carrete. Llamó a su compañera para que le acercara la red; así lo hizo, y tras bregar con el barbo durante unos diez minutos lo arrastró hasta cubierta.

Después se volvió a dirigir hacia la dama y ella contestó «No». Gilray ve ahora que cometió un error no partiendo aquella noche en el último tren; sobreestimó su resistencia. No obstante, nosotros teníamos cierto interés en que se quedara, y él se convenció a sí mismo de que permanecía únicamente para mostrar a la dama de qué manera había arruinado su vida.

Una vez más, creo, le volvió a hacer la pregunta, pero ella se limitó a preguntarle a su vez si había cogido otro barbo. Teniendo en cuenta el sorprendente buen tiempo, la pesca de barbos y el piano en el bote de al lado, Gilray se sentía todo lo razonablemente desgraciado que cabía esperar.

Sin embargo, donde más tantos tenía que apuntarse es donde más mala suerte tuvo. Ella había colgado una hamaca entre dos árboles, cerca del bote, donde pasaba el tiempo tumbada con una novela entre las manos. Desde la hamaca tenía una buena vista de la cubierta.

Gilray debía aprovechar la ocasión. Tan pronto como comprobó que ella se hallaba cómodamente instalada, puso cara larga y subió a la cubierta. Allí empezó a pasear de arriba abajo, intentando parecer la imagen de la desolación. Cuando ella le hiciera algún comentario, tenía el plan de hacerle ver que, aunque contestaba de manera cordial, su aparente afabilidad era fruto de un tremendo esfuerzo interior.

Su sentimiento no era afectado mientras esperaba el comentario de la dama, pero a veces ella lo cogía por sorpresa y sugería un tema en el que estaba interesado.

Entonces olvidaba a su personaje y empezaba a discutir animadamente o incluso a bromear con ella a través del canal, hasta que, con un estremecimiento, recordaba en lo que se había convertido. Después de eso intentaba recobrarse, pero, evidentemente, ya era demasiado tarde para producir una impresión duradera.

Incluso cuando ella lo dejaba solo mirándolo, me temo, por encima de la novela se traicionaba a sí mismo. Durante más o menos cinco minutos todo iba bien, tenía un aspecto lo más rechazado posible, pero a medida que notaba que lo iba logrando se sentía tan satisfecho de sí mismo que comenzaba a pavonearse.

Una expresión de felicidad atravesaba su cara y en vez de permitir que su cabeza colgara apesadumbrada, volvía a ponerla bien en su sitio. En ocasiones, cuando queríamos agradarle, le decíamos que tenía un aspecto más sombrío que un mudo en un funeral.

Incluso entonces tampoco conseguía su objetivo, porque le enorgullecía de tal modo que sonreía pletórico. Gilray hizo un gran sacrificio dejando de fumar, aunque, desde luego, no tan grande como el mío, puesto que por aquel entonces no conocía la mezcla Arcadia.

Quizás el único momento en el que pareció tan desgraciado como deseaba fue, con la noche ya entrada, cuando los hombres nos sentamos a fumar nuestra penúltima pipa antes de irnos a dormir. Nos miraba con nostalgia desde una esquina. Sin embargo, puesto que ella se había retirado a descansar, el cruel destino echó su esfuerzo en saco roto.

Su sombrío rostro nos entristecía también al resto, e intentamos tentarlo hacia la autocompasión. prometiéndole que no lo mencionaríamos a las damas. Casi claudicó, y nos mostró que mientras nosotros estábamos fumando él había estado aguantando su pipa vacía en la mano derecha.

Por un momento dudó, pero más tarde exclamó con fiereza que para él el tabaco había perdido todo interés. La noche siguiente alguien le mostró una novela cuyo héroe había sido «rechazado». Aunque el durísimo corazón de la dama había provocado un efecto terrible en este buen hombre, él «caminaba sin descanso expulsando grandes nubes al aire.

De pie, fumando bajo la luna —dice la autora en el siguiente capítulo—, De Courcy adoptaba una misteriosa figura romántica. Parecía un hombre que lo había hecho todo, que había pasado por las brasas y no había salido indemne». Esto era exactamente lo que Gilray quería parecer.

De nuevo, volvió a vacilar y metió su pipa en el bolsillo. Fue entonces cuando me acerqué a él con la mezcla Arcadia. Recomiendo la Arcadia en muy raras ocasiones a hombres que no conozco en profundidad, y en los últimos años menos porque no los suelo considerar dignos de ella.

Pero, del mismo modo en el que en ocasiones Aladino bruñía su lámpara para presumir, había momentos en los que yo era ostentosamente generoso. Si, tras probar la Arcadia, el afortunado fumador a quien se la había presentado no se estremecía o besaba mi mano, o expresaba de cualquier otro modo que algo exquisito había llegado a su vida, olvidaba en el acto su nombre y su existencia.

En aquella ocasión me acerqué a Gilray y, sin mediar palabra, le alcancé mi petaca, que estaba más lejos que las demás. No se oía nada excepto el agua que remoloneaba dentro y fuera por debajo del bote.

Gilray apartó el tabaco, del mismo modo que habría apartado una bolsa de diamantes que confundiera con guijarros. Le obligué a cogerlo e hice un ademán a los demás para que no miraran. Después me senté al lado de Gilray y fumé hasta casi meterle el humo en los ojos.

Pronto le llegó el aroma y el embeleso golpeó su rostro; poco a poco sus dedos se deslizaron dentro de la petaca. Llenó su pipa sin saber lo que estaba haciendo, y yo le acerqué una cerilla encendida. Aspiró, quizás, unas tres veces, y después me dedicó una mirada reverencial que conozco muy bien.

Sólo una vez le llega a un hombre en todo su esplendor —la primera vez que fuma la Arcadia— pero ya nunca le abandona. Gilray ya sólo pertenecía a la Arcadia. Marriot He sugerido que Marriot era nuestro miembro sentimental. En muy raras ocasiones se mostraba sentimental antes de la medianoche, e incluso entonces.

sólo en el caso de que él y yo nos encontráramos a solas. Desconozco el motivo por el que me escogió como hombro para llorar sus penas. Le dejaba hablar, y cuando terminaba le demostraba claramente que había estado pensando en otra cosa la mayor parte del tiempo.

Que Marriot fuera un completo farsante o la persona más sensata en toda nuestra escalera, queda a juicio del lector. Le gustaba discutir si no le contestabas, y con frecuencia quería que le dijera si yo pensaba que estaba enamorado; si la respuesta era afirmativa, quería saber por qué pensaba eso, y si no, por qué no.

Lo que ahora, reflexionando, me hace pensar que era sincero es que en sus afirmaciones se sacaba la pipa de la boca. Evidentemente, no soy capaz de repetir sus palabras con exactitud, pero él aguardaba a que el resto de mis invitados marchasen para cerrar la puerta con cuidado, volver a la silla de mimbre y soltar lo que llevaba dentro de manera muy parecida a ésta: —Hay algo de lo que me gustaría hablarte.

Pásame una cerilla. Bien, esta es la situación. Antes de venir a tus habitaciones esta noche, estaba yo limpiando mi pipa, cuando de repente me ha sobresaltado la duda de que quizás pudiese estar enamorado. Es el tipo de sorpresa que frena a un hombre.

Mi primer pensamiento fue, bien, si es amor, perfecto: adelante. Como caballero que soy conozco perfectamente mis obligaciones para con ella y conmigo mismo. Sin embargo, en este momento desconozco si ella también lo está.

En el amor no existen grados, por lo menos de eso estoy seguro. Es una pasión tempestuosa, una erupción, o no es nada.

La pregunta que me inquieta, por lo tanto, es: ¿es esto el inicio de una pasión tempestuosa, de una erupción? Pero, detengámonos: ¿puede una pasión de ese tipo tener un inicio?

No quiero que respondas. No puedo decirme a mí mismo, en la primavera de y de nuevo, en octubre de , tu pecho conoció la insurgencia de una pasión tempestuosa; ¿tienes los mismos síntomas?

Ni siquiera puedo decir que he perdido el apetito, aunque fumo más que nunca y es evidente que experimento temblores y escalofríos. No, aún no he acabado, no he hecho más que empezar. Pero, ¿podemos tomar en serio a Rosalina? Además, aunque llevaba ropas de muchacho, sólo ofrece el punto de vista de la mujer.

Tiempo después reparé en un. libro que publicó tras éste titulado Las nuevas mil y una noches, por el Sr. y la Sra. Cerré Virginibus Puerisque con un suspiro, y lo abandoné. Conozco el lado negativo del amor, así que no necesito que se me explique qué no es, y yo tengo mi propio ideal.

Mi conocimiento, junto con un escrutinio desapasionado entre las masas, me hacen inclinarme a favor de que se trata realmente de amor. Con el corazón intacto, por llamarlo de algún modo, se abren las puertas de tu pecho, ella es barrida hacia el interior, y las puertas se cierran.

Es más o menos una descripción bastante exacta de mi situación. Sea lo que sea, llegó sin ningún deseo o voluntad por mi parte, y tiene aspecto de desear quedarse. Lo que me pregunto a mí mismo es: primero, ¿qué es? y cuarto, ¿qué se supone que debo hacer? Con lo que me quito mucho trabajo de en medio.

Es, sin duda, un círculo vicioso; pero hasta el propio Descartes partió de la hipótesis que estaba intentando demostrar. Puesto que esto se permite, escojo mi objeto, y podemos volver a empezar: ¿qué es? Alguno intentaría evitar la dificultad tomando un atajo.

No estás, dirían, todavía enamorado, pero estás a punto. Ahora mismo la dama no es aún un ídolo para ti, pero tampoco ella es completamente indiferente. No caminarías cuatro millas bajo la lluvia para que te diera una rosa, pero si te la regalara tampoco la arrojarías intencionadamente en cualquier sitio.

En poco tiempo habrás perdido tu corazón por completo. A esto respondo de manera llana: el amor no es un proceso, es un acontecimiento. Puedes estar inconscientemente a punto de caer, cuando de repente la tierra se abre bajo tus pies y tú caes.

La diferencia entre amor y no- amor, si se me permite la expresión, es tan amplia que una encuesta daría lugar a resultados determinantes. En conjunto, por lo tanto, en ausencia de pruebas directas que demuestren lo contrario, creo que la pasión del amor me posee.

Está en el corazón. Llena el corazón hasta rebosar, hasta el punto de que una sola gota más desbordaría. Por lo tanto el amor es claramente un líquido, lo que explica, hasta cierto punto, su tan conocida costumbre de erupcionar. Entre sus efectos debería destacarse uno en particular: que te hace sentir desgraciado si no se encuentra uno a la vera del amado.

Coger su mano es éxtasis; apretarla, rapto. El auténtico amante —como yo mismo— mira la partida en tren de la amada con aprensión. No puede dejar de pensar que los motores explotan y los trenes descarrilan. Espera con gran angustia el telegrama que le indica que ella ha. Cuando la observa hablando con otro hombre sin expresión de disgusto, los celos lo desgarran, lo despedazan, lo desmiembran.

Camina bajo su ventana hasta que la policía lo manda a casa, y cuando se levanta por las mañanas murmura su nombre para sí hasta que vuelve a caer dormido de nuevo y llega tarde a la oficina.

Bien, ¿experimento esas sensaciones o no, después de todo? Nada hay que me asombre más que el modo en el que algunos hombres parecen saber, como si dijéramos por intuición, quién es la mujer por la que sienten pasión.

Escogen una muchacha de entre sus amistades, y jamás parecen comprender que quizás no hayan elegido a la adecuada. De todos modos, con ciertas reservas no creo que vaya tan lejos como para decir que sé quién es. De hecho hay una o dos en las que he pensado pero, por suerte, son familia, así que en cualquier caso no puedo estar muy equivocado.

Cuando las vuelva a ver otra vez o, por lo menos, antes de que me declare, decidiré definitivamente sobre este punto. En primer lugar, ¿tengo alguna posibilidad? Respondo que depende de mí mismo. Rosalina diría que no, que no tenemos control sobre el amor.

Pero Rosalina era una mujer, probablemente es cierto que una mujer no puede conquistar el amor. El hombre, en tanto que ideal en lo abstracto, le resulta irresistible en lo concreto. Pero el hombre, puesto que es una criatura intelectual, puede hacer un esfuerzo inconmensurable y apartar el amor.

Si lo considerara aconsejable, no cuestionaría mi habilidad para abrir las puertas de mi corazón y ordenarle que se fuera. Esto constituiría algo muy grave para ella y, dado que el hombre es poderoso, creo que debería comportarse con misericordia.

Sin duda ella ha conseguido ser admitida, como diríamos, de manera furtiva, pero ¿puedo yo, como hombre, expulsar a una débil y confiada mujer que me ama porque sencillamente no puede evitarlo?

Me vio y el amor llegó a ella. Me mira como si yo fuera el mejor y más noble de mi sexo. No digo que lo sea, quizá no lo soy, pero tengo en mis manos la felicidad de un niño; ¿puedo aplastarla bajo mis pies?

Parece evidente que debo acercarla hasta mí. Sin duda alguna, nada hay que deteste más en un hombre que la presunción en este tipo de asuntos. Cuando escucho a alguno de los de mi sexo vanagloriarse.

Por otro lado, debemos hacer concesiones por nuestra posición ventajosa. Estas pequeñuelas traban contacto con nosotros; nos ven atléticos, bellos, en el campo de caza o en el de cricket; se sientan con nosotros a comer y escuchan nuestra brillante conversación.

Nos conocen y el daño ya está hecho. Cualquier hombre —excepto quizás tú mismo y Jimmy— conoce los nombres de algunas encantadoras muchachas que han perdido el corazón por él; algunas más y otras menos. No pretendo estar en diferente situación que mis correligionarios, o en una mejor. Hasta cierto punto se me podría culpar.

Pero, después de todo, cuando un hombre ve mejillas que se sonrojan y ojos que brillan cuando se aproxima, su prudencia se desvanece. En ese momento no piensa cuáles pueden ser las consecuencias, pero llega un día en el que tiene que cuidarse del terreno que pisa. Debe interrogarse sobre el futuro, y si es un hombre de honor despliega en su mente las distintas posibilidades que se le permite escoger y selecciona la que está seguro causará menor dolor en los demás.

Ojalá ese día de introspección les llegue a otros del mismo modo que me ha llegado a mí. El amor es, de hecho, una dolencia del cerebro. Buenas noches.

Jimmy A excepción de mí mismo, Jimmy Moggridge es sin duda alguna el más silencioso del grupo que se reúne con frecuencia en mis aposentos. Del mismo modo que las cejas de Marriot se arquean si el sillón de mimbre no está libre cuando entra, Jimmy sostiene que tiene derecho sobre la alfombra de la chimenea, en la que le encanta tumbarse boca arriba, de espaldas al grupo, mirando su pipa.

El largo tallo era de cerezo, pero la cazoleta de espuma de mar, y Jimmy, a medida que fumaba, descansaba alerta, por decirlo de algún modo, pendiente de que la espuma de mar cambiase de color. De la misma forma en que se fuerza la vista para sorprender en movimiento la saeta de las horas de un reloj.

Si tenía tabaco en el bolsillo, Jimmy podía rellenar la pipa sin moverse, pero a veces reptaba por la alfombra para permitir que la luz del Riego dibujara formas exquisitas en su cazoleta de espuma de mar. Con el tiempo, la mezcla Arcadia lo fue transformando hasta parecerse más al resto de nosotros, pero mantenía sus rasgos distintivos hasta que dejaba su pipa.

De otro modo sólo se diferenciaba de nosotros en una cosa. Cuando veía una caja de cerillas siempre sacaba algunas y se las metía en el bolsillo por descuido. Había momentos en los que con un empujón la persona de Jimmy habría ardido, sin duda alguna, como un candelabro.

Jimmy era abogado —aunque esta circunstancia apenas merece ser mencionada— y desde hacía años sabíamos que se ganaba la vida con sus contribuciones al Saturday Review. Cómo se filtró el secreto es algo que no puedo decir con seguridad; Jimmy jamás nos indujo a pensarlo y no soy capaz de recordar ningún párrafo en la correspondencia de Londres de los periódicos de provincias que relacionara su nombre con los artículos del Saturday.

Por otro lado, recuerdo con total claridad un día, mientras le esperaba en sus aposentos porque se estaba afeitando.

Tecnicas De Apuesta En La Ruleta Sea Desafianet que sea, Plataforma inclusiva de pronósticos sin Labouchere Estrategia Desafiante deseo Labouchere Estrategia Desafiante voluntad por mi parte, y tiene aspecto de desear quedarse. He aquí Estrztegia revelación. En esta modalidad, el rol de la banca siempre lo ocupa la casa. Por ejemplo, una secuencia podría serdonde cada número representa múltiples unidades de apuesta. Para ser sinceros, como en casi todos los juegos de casino, el resultado del juego dependerá básicamente de la suerte que tengas al recibir tus cartas.

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Gálvez-Durand Besnard. Nicole Ooms. Amanda de la Garza , Marina Garone Gravier. Desde su llegada a México en los años 50, Vicente Rojo ha sido un agente múltiple: pintor, diseñador, editor; su trabajo produce, a la vez que enmarca, la visualidad moderna en México.

Quizá la tensión más radical de su trabajo, además de la pasión ética que define su labor cultural e intelectual, ha sido la negociación entre el servicio social y utilitario del diseño editorial, y la defensa de la autonomía, opacidad y dificultad de la pintura.

En una gran parte de su carrera, Rojo sostuvo una diferenciación funcional y práctica de esas dos esferas de su trabajo, que refrendaba la oposición entre lo utilitario y lo estético, lo social y lo personal, lo comunicativo y lo enigmático, el gesto y la letra.

No obstante, esa voluntad de diferenciación, que hace de Vicente Rojo un paradigma de las alternativas modernistas en el mundo de habla española, es a veces suspendida a través de los puentes establecidos por la señal, la letra o el signo, motivos recurrentes en su producción.

Obras como Artefacto , su mostrador de libros pintados, la lógica gráfica de series como Señales y Negaciones, en los años 60 y 70, lo mismo que su contribución a la historia del libro de artista —desde los Discos Visuales que produjo para Octavio Paz en , hasta sus experimentos recientes de no-textos como Novela y Jaque Mate — configuran un espacio intermedio entre los campos estrictamente disciplinarios donde Rojo se desempeña.

De igual forma, en las múltiples colaboraciones que Rojo ha tenido con poetas, ensayistas y narradores —tales como José Emilio Pacheco, José-Miguel Ullán, Bárbara Jacobs, Miguel León Portilla, entre muchos otros— ha puesto en constante tensión el vínculo entre la imagen y la letra, en donde la primera conserva una determinada autonomía, al mismo tiempo que está ligada al tema y a lo que la letra enuncia.

Por un lado, reúne una selección de obras de diseño gráfico y editorial, libros de artista, series de escultura y pintura, así como dibujos que buscan desplegar la multitud de tensiones entre la letra y la pintura en el trabajo de Rojo de los años 60 al presente.

En una segunda parte de la muestra, se presenta por primera vez la serie Casa de Letras, que Rojo ha venido realizando entre y Desperta Ferro. Cuadernos de Historia Militar. Comandantes medievales hispanos siglos XII-XIII. Darío Español-Solana.

Alfonso I , rey de Aragón y Pamplona, se encuentra seguramente entre los personajes más fascinantes de nuestra Edad Media, no solo por su genio militar, sino porque hizo tambalear el horizonte político peninsular del siglo XII.

Construyó un modelo expansivo arrollador frente al islam, no cono- cido hasta la fecha, y se caracterizó por tener una personalidad y una capacidad para la guerra sin parangón.

Es, de hecho, una de las figuras históricas más paradigmáti- cas de toda la primera mitad del siglo XII hispano, y una de las más destacadas del Occidente cristiano.

Su vida serviría como inspiración para la construcción de los relatos legendarios que salpicaron Europa durante las décadas siguientes. Diversas investigaciones llevadas a cabo recientemente han llegado a la conclusión de que el Anfortas de las leyendas artúricas y las aventuras de Perceval —o Parzival— y los caballeros de la mesa redonda, iniciadas por Chrétien de Troyes y continuadas por Wolfram von Eschenbach, estuvieron inspiradas en la vida caballeresca de este monarca y su realidad geopolítica.

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By Maunris

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