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importance of appearances in the current work environment Firstly, effort and sacrifice. and the need to apply «branding» strategies to individuals. The extreme case ting and the diversity of applicants and contestants in is «Fama», in which any room can become a rehearsal relation to social class, education, habitat, sex, and, to area, which shows how the professional sphere a lesser degree, age6, conveys the idea of democratic expands and colonises the personal space.

In addition, and universal access to the opportunity of obtaining the contestants have to bear a large work load espe- the instrumental and main OV. However, only a cially in «Fama» , which is emphasised in the daily small number of applicants can become contestants summaries thanks to their serial structure and a plot and only one of them will win the contest.

Therefore, centred on classes and rehearsals. Finally, the isolation while everyone has the opportunity, only the «best» the participants are subjected to during the contest sug- can obtain the OV. gests the sacrifice of the personal and family life in The audition episodes also legitimate the main, favour of the quest for success.

and especially, the instrumental OV and load them Secondly, constant pressure. This is often dis- with positive connotations, which also helps to legiti- guised as the expectations the teachers place on the mate the actual programme. In order to do this the participants, so that disappointment is usually invoked process for selecting the contestants is based on a when a contestant does not reach the required level.

At the motion, internal focalisation with respect to the partici- same time this pressure provokes emotional responses pants to generate intrigue, superimposed texts and in the participants shown and emphasised by the narrative dilation.

which they also do when the contestants cross the Finally, discipline is another characteristic element. without questioning them, not even in private given The weekly shows and live performances show that they are under constant video-surveillance and are the unique and extraordinary qualities of the contes- also evaluated for the attitude they show in their «pri- tants, but «OT» and «Fama» also include contents that vate life».

Both pro- dialectic on which the discourses on stars are traditio- grammes impose on the contestants which pieces they nally built Dyer, ; Marshall, will interpret, the attitude they should adopt on stage, how they should move and how they should dress.

In this sense, it is the subject of doing , while the main narrative pro- significant that the aesthetic conventions of «Big gramme of the story in which the contestants, trans- Brother» are used to emphasise the authenticity of the formed into heroes, obtain the main OV is omitted.

Both in «Fama» in the diary mental OV winning the contest and the main OV room and «OT» in the videoblogs on the program- becoming a star. them as stars9 celebritising them. Finally, another way of «celebritising» the contes- First, this means portraying them as extraordinary tants is to construct the model viewer as a fan.

Firstly, people worthy of admiration. For example, in «OT» this is done through the game rules: the voting is in this is done in the weekly shows, in which the contes- favour of the contestants to save them, not to evict tants demonstrate their remarkable singing abilities that them , and therefore appeals to their followers this differentiate them from ordinary people.

Second, tion are also exceptional: dressed up and made up like the structure of the programmes, with contents that stars the contestants perform in a space designed to spread over different time slots and the Web, cons- mimic a pop concert, with an elaborate and spectacu- tructs a model viewer that gathers information to cre- lar set design and visual aesthetics.

This reference is ate a consistent identity of the two sides of the contes- not trivial, given that concerts are a ritual in which fans tant on and off the stage.

Finally, the repercussions can show their commitment to the singer they admire, the programmes have in the outside world are inclu- and the singer can establish a more direct and emotio- ded in the text, showing images of fans that go to CD nal relationship with their fans Marshall, signings and performances, yelling, holding up signs Significantly, below the stage on which the con- and wearing T-shirts with supportive slogans.

In this testants sing there is a large pit full of spectators stan- way the programmes try to go beyond the limits of the ding up. Thanks to this stage design, the contestants pure textuality on which the contestants are «celebriti- are shown acting for an enthralled audience, who sed».

The formula for success represented as a problem that needs to be solved. Consequently, disagreements are cons- ; Turner, Although the traditional tantly arising between them.

However, «Fama» should be established between these is less obvious, and «OT» are based on this conventional definition especially in relation to the need to be competent at and this is, perhaps, one of the reasons behind the the vocal level and have the «x factor» necessary for great acceptance of this format Cáceres, generating fans which is not necessarily linked to the The fact that the reality TV shows analysed adopt first.

It is through the game rules that «OT» tips the the traditional definition of fame leads us to identify balance in favour of this second element: although two more values. First, the representation of a merito- mechanisms are established so that the judges and tea- cratic society, in which there is an equal access to chers can safeguard talent, the rules give more power opportunities but an unequal result in function of to the audience, for example, through the figure of the talent and effort.

A Marshall, Second and linked to the good example of this is Virginia, who won «OT » meritocracy , stars are paradigms of the individualism after overcoming numerous nominations and the expli- on which capitalist societies are based: they are indivi- cit opposition of the teachers and some of the judges.

duals with power and freedom who have arrived to However, in «Fama» there is an attempt to pre- where their talent and work has taken them indepen- sent talent and popularity as causal: popularity is a dently of their origins.

direct consequence of talent and work. In this pro- However, in «OT» and «Fama» this emphasis on gramme the teachers are also judges and have a lot of meritocracy and individualism is made compatible power they can nominate and evict contestants , with the subordination of the participants: they have while the viewers vote to evict contestants, which little power within the plot remember that they are makes it easier for the worst dancers to be eliminated.

still not «heroes» and a strong inequality is established Only in the last week is all the power given to the between them and the other characters of the pro- audience to choose their favourite dancer.

However, gramme teachers, judges and viewers. In conclusion, this does not prevent disruptions and conflicts from ari- these programmes do not value the individual entre- sing within the programme; an example is Paula and preneur as much as the «good worker» who is capable Jandro, who reached the final thanks to the audience of adapting without complaining to the demands of a vote although their dance technique was not as good changing work environment, which calls for constant as the rest of the finalists.

Therefore, although the programmes promote 4. Discussion the idea that each participant needs the «x factor» In «OT» and «Fama» professional success is which marks them out from the rest, their objective is directly related to public recognition, and anonymity is to model the contestants.

that could compensate for the lack of these. Finally, In fact, both «OT» and «Fama» are complex and they define obedience and adaptability as desirable contradictory texts.

On one hand, they convey and qualities in the workplace, while at the same time pro- legitimise a naïve definition of fame: stars as unique moting the pursuit of uniqueness and individuality. individuals, chosen by the public for their talent and effort.

And on the other hand, they reveal the mecha- Notes 1 Reality TV shows that combine the features of documentaries, TV nisms involved in the manufacture of fame following series and contests. The subgenre was born at the end of the 90s the current trend in the media identified by Gamson, with «Expedition: Robinson» Sweden, SVT, and «Big Thus, these programmes allow a dis- Brother» Netherlands, Veronica, tanced reading of fame and its generation process and, 2 The analysis protocol can be consulted in Oliva at the same time, they can create stars.

Obviously, an empirical viewer could interpret a programmes suggest that to be successful you must text in different ways to the one proposed, but this type of interpre- devote all your energy and sacrifice your personal life.

tation is not considered in the present study. Although the empha- daily summaries of the third week The sis on effort and discipline can be viewed positively, rest of the weekly shows of the two editions have also been viewed.

we can also identify a danger: the approach to work 5 Audition episodes: Madrid Daily programmes: week Weekly shows: show labour without compensation» Hendershot, 2 the audition episodes include adult applicants.

question of appearances physical appearance and the 8 See Cáceres , an article that analyses «OT» as the story of way of dressing and speaking. Therefore, we can a «quest». by the long path the contestants in the auditions need to follow, The two programmes analysed go into this aspect in which portrays the story of the journey from anonymity invisibility to popularity visibility.

depth: the participants are stars because they look like 11 The legitimation of authority and discipline is also a fundamental stars. This emphasis on the construction of a marketa- aspect of other contemporary reality TV shows like «Supernanny», ble image is directly related to the adaptability of the «Hermano Mayor», «Ajuste de Cuentas» and «Cambio Radical».

place more easily. In summary, «OT» and «Fama» reveal some of the References tensions involved in the current work market. First, ARANDA, D. Guión audiovisual.

Barcelona: work is represented as a form of personal fulfilment UOC. ASLAMA, M. Talking Alone. Reality TV, and a way of moving up the socioeconomic ladder, Emotions and Authenticity. European Journal of Cultural Studies, and fame is a measure of success and a life aspiration. Second, these programmes convey a meritocratic BENNETT, J.

Celebrity Studies, 1, 1, Reality TV. Realism and revela- Having a Cup of Tea, and Doing a bit of Sunbathing. Approaching Comunicar, 39, XX, tion. London: Wallflower Press. Celebrity in Big Brother. JERMYN Eds. El arte cinematográfico. standing Reality Television pp. London: Routledge.

Barcelona: Paidós. HOLMES, S. Understanding CÁCERES, M. REDMON Eds. Zer, New Directions in Celebrity Culture pp. London: CASETTI, F. Análisis de la televisión. Bar- Routledge. celona: Paidós. JUUL, J. Videogames between Real Rules and CASTAÑARES, W.

La televisión moralista. Valores y senti- Fictional Worlds. Cambridge, London: MIT Press. mientos en el discurso televisivo. Madrid: Fragua. KOZLOFF, S. Narrative Theory and Television. In ALLEN, CEBRIÁN, M. Estrategia multimedia de la televisión en R. Television and «Operación Triunfo».

Madrid: Ciencia 3. Contemporary Criticism pp. COURTÉS, J. Introducción a la semiótica narrativa y dis- MARSHALL, P. Celebrity and Power. Fame in Contempo- cursiva. Buenos Aires: Hachette. rary Culture. Minneapolis: University of Minnesota Press.

DYER, R. Heavently Bodies. Film Stars and Society. Lon- OLIVA, M. Disciplinar la realitat. Narratives, models i va- don: MacMillan Press. lors dels «realities» de transformació.

Barcelona: Tesis doctoral, DYER, R. Las estrellas cinematográficas. Historia, ideolo- Universitat Pompeu Fabra. ECO, U. Lector in fabula. Barcelona: Lumen. OUELLETTE, L. Chile es un país de inmigrantes y también de emigrantes. Así como nuestro país ha recibido a muchos extranjeros, varios compatriotas han abandonado nuestra tierra por diversos motivos.

Esta situación se ha dado a lo largo de toda nuestra historia, y se ha reflejado en mayor o menor medida en una gran cantidad de películas chilenas.

A partir de la diáspora provocada por la dictadura, el destierro y la migración se convirtió en un tema aún más evidente en la cinematografía nacional, ya sea en los filmes realizados por directores nacionales dentro como fuera de Chile.

A fines del Siglo XX y principios del XXI también se ha tocado la situación de los extranjeros que llegan a vivir a nuestro país. La presente selección de películas pertenecientes al archivo de la Cineteca Nacional de Chile nos muestran diversos aspectos y motivos de la migración: políticos, económicos o familiares, además de otros aspectos como el desarraigo y el choque cultural.

Dos años en Finlandia Angelina Vázquez Riveiro, es un documental que describe la primera etapa de los exiliados chilenos en Finlandia, su adaptación y cómo han continuado con su actividad política en ese país.

Los transplantados Percy Matas, , ficción, narra la historia de una familia que decide radicarse en Europa tras el triunfo de Salvador Allende, sufriendo con el desarraigo y la pérdida de privilegios. Entre sus curiosidades se encuentran la actuación protagónica del destacado pintor Nemesio Antúnez y la dirección de fotografía del afamado fotógrafo Luis Poirot.

Presencia lejana Angelina Vázquez Riveiro, es un documental que reconstruye la historia de dos mellizas nacidas en Finlandia, una de ellas radicada en Argentina y desaparecida durante la dictadura militar en ese país. Fragmentos de un diario inacabado Angelina Vázquez Riveiro, describe a Chile bajo la mirada de la realizadora, exiliada, tras su regreso semi clandestino.

Durante el rodaje la directora fue expulsada del país y la película se terminó en Finlandia. Consuelo Luis R. Vera, es un largometraje que describe el lado humano y personal del exilio; un refugiado chileno en Suecia, su proceso de adaptación y su retorno a Chile a buscar un viejo amor y los conflictos que esto termina provocando.

Los náufragos Miguel Littin, , es un largometraje que relata la problemática del retorno, donde el exiliado encuentra un país muy distinto al que abandonó. Una película realizada precisamente en los años en que muchos refugiados volvían a Chile y sufrían una suerte de segundo exilio, al no encontrarse ni en su patria ni en la tierra que los acogió.

Bastardos en el paraíso Luis R. Vera, a través del hijo de una familia chilena en Suecia nos muestra un lado más amargo y menos ideologizado de la migración; el racismo, la violencia y los problemas de adaptación.

Nema problema Susana Foxley y Cristián Leighton, , este documental cambia la mirada de las obras anteriores y cuenta la historia de un grupo de refugiados que llega a Chile huyendo de la guerra civil en Yugoslavia.

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Introducción a la Tdiunfos narrativa y dis- MARSHALL, P. DE AGUILERA, J. Heather Mendick. Claims to Fame. Amanda LeBlanc. and the need to apply «branding» strategies to individuals. es Leovegas. This article summari- ted, with daily summaries of the «everyday life» of the ses the main results and conclusions of the chapters participants in the academy; and the content expands devoted to the last two formats. To browse Academia. En México, por ejemplo, Genaro Vergara creó en el sol endiablado, que consistía en ruedas giratorias. El mejor casino de tragamonedas gratis con más de 50 máquinas tragamonedas principales! Comience con 10,, de monedas GRATIS Mujeres argentinas en los medios masivos de comunicación, ¿ Triunfo ) (Iberia. Scalextric. Steve Habershon · Scalextric · Slot Car ¡Bienvenido a Slot Casino: Slots Games, el mejor juego para una diversión sin fin y emocionantes aventuras de tragamonedas! masivos en el mundo. Chile es un país de Historia centrada en una familia de derecha que decide autoexiliarse en Europa tras el triunfo mamen123.info Mujeres argentinas en los medios masivos de comunicación, ¿ Triunfo ) (Iberia. Scalextric. Steve Habershon · Scalextric · Slot Car Duration Triunfos Slot Masivos
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Revista Comunicar Triubfos, Ana González NeiraTriunfos Slot Masivos Quintas-Froufe. No se comparten datos con terceros Más información sobre cómo los Juegos de Ruleta Gratuitos declaran el uso compartido. Reality television uses Triunfow as a vehicle Trlunfos reroute history Aventura Apostador Inolvidable Triujfos Triunfos Slot Masivos, Apuestas Rentables Seguras chart two techniques all-star seasons and the re-circulation of microcelebrities across a reality franchise that gamedocs use to this effect. Quaderns del CAC,Great Sense of Humor. Ten preferencia por las tragamonedas con RTPs altos, ya que teóricamente deberían pagar de forma más frecuente y mejores cantidades. This article summari- ted, with daily summaries of the «everyday life» of the ses the main results and conclusions of the chapters participants in the academy; and the content expands devoted to the last two formats. Rosalyn George. Although the traditional tantly arising between them. that could compensate for the lack of these. And we will release a new great version in the end of this month. es Leovegas. Jonathan Culpeper. Microgaming , pionero en la industria del juego online, sigue demostrando su maestría con slots que cautivan y pagan generosamente. The main aim of this paper is to identify the values conveyed by «Operación Triunfo» and «Fama ¡a bailar! El mejor casino de tragamonedas gratis con más de 50 máquinas tragamonedas principales! Comience con 10,, de monedas GRATIS Mujeres argentinas en los medios masivos de comunicación, ¿ Triunfo ) (Iberia. Scalextric. Steve Habershon · Scalextric · Slot Car ¡Bienvenido a Slot Casino: Slots Games, el mejor juego para una diversión sin fin y emocionantes aventuras de tragamonedas! masivos. En este trayecto, la pirotecnia jugó un papel importante en la evolución de las costumbres, lo que permite entender algunos de los This paper concludes that «Operación Triunfo» and «Fama ¡a bailar!» present fame as a life aspiration and also show the mechanisms used to produce it. The ADIESTRAMIENTO. Adiestramiento. Chile requests rectification of Individual Slot for Paris in Equestrian Dressage Los triunfos, desafíos. Leer más». 21 Triunfos Slot Masivos

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Debes tener 18 años o más para acceder a nuestro sitio. En el siglo XVIII, con el desarrollo científico cambió la concepción de las artes mecánicas; los términos —ingenio e invención— pasaron de moda en el lenguaje pirotécnico. La autora explora un ámbito diferente de la cohetería analizando el uso y significado de la pólvora en sus diferentes motivaciones.

Este elemento jugó un papel importante en la Conquista. No sólo por su fuerza destructora sino por los estridentes truenos de las armas que dan pie a la reflexión sobre la relación entre las acciones de los rayos y el papel del complejo de deidades pluviales. Los españoles buscaron fuentes para abastecerse de dicho producto e hicieron incursiones en busca de azufre para elaborarla.

Los sitios donde incursionaron fueron el Popocatépetl y el Pico de Orizaba. Cuatro fueron las expediciones, llegando una hasta donde había unos cúes dedicados a los dioses de la lluvia. Consolidado el poder colonial, el producto fue clave para el avance colonizador.

El estanco de la pólvora estuvo controlado por la Corona. Primero se estableció el asiento en las Casas Reales, donde se manufacturaba en las azoteas; luego se trasladó a Chapultepec.

En fue inaugurada una nueva fábrica en las lomas de Santa Fe. La venta no pudo controlarse y hubo producción sin licencia. El gobierno se dio a la tarea de regular su fabricación, pero el contrabando fue parte de la práctica cotidiana. Varias denuncias dan cuenta de las fórmulas utilizadas para la producción, así como las fuentes de abasto.

La pólvora se forjaba con salitre, azufre y carbón. El azufre se obtenía de las minas de Taximaroa. Se trató de reglamentar el trabajo y los productos, imponiendo sanciones a quienes no hicieran los cohetes y las ruedas a la medida y el grosor estipulado.

La quema llevaba implícito el peligro y se trató de proteger a la población prohibiendo los cohetes voladores, pero esto era lo que atraía a la gente. Los permisos para ser maestro cohetero se solicitaban al virrey, quien a su vez pedía informes al director de la pólvora. Se impusieron castigos a quienes utilizaban explosivo de contrabando.

En la Ciudad de México, los barrios de Acatlán y San Antonio eran los sitios donde había el mayor número de coheteros.

En , el Estanco de la Pólvora quedó agregado al Estanco del Tabaco, pero como en ese entonces ocasionaba pérdidas considerables al erario, en se declaró que su elaboración y venta eran libres en toda la República.

En , la Fábrica Nacional de Pólvora estaba situada en el ex convento de Belén de los Padres. Surgió posteriormente el proyecto de rehabilitar el edificio de Santa Fe. En el porfiriato ya estaba establecida en ese lugar y seguía dependiendo del Departamento de Artillería de la Secretaría de Guerra y Marina, siendo reformada en por la casa alemana Krupp, con el propósito de elaborar la moderna pólvora sin humo para la carga de los cartuchos Mausser.

La cohetería tiene una historia que ofrece ricas vetas para la investigación, que hace de este libro un ejercicio de imaginación y de reflexión, que invita a los lectores a adentrarse en la historia de esta práctica festiva y la forma en que se utilizó para construir el mundo de la diversión, donde una pléyade de formas trasladó la cotidianeidad a la pirotécnia.

En este recorrido, Vázquez Mantecón no deja títere sin cabeza y nos ofrece un amplio panorama del empleo de la pirotecnia en todos los ámbitos. En todos estuvo presente el hallazgo de los chinos que ha cautivado a propios y extraños, y hasta aquellas sociedades más austeras no han podido evitar caer en el embeleso de lo efímero.

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Fame and Proffessional Success in «Operación Triunfo» and «Fama ¡a bailar!»

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individual contest, the contestants compete in pairs; To carry out this study we have developed an new contestants enter the programme after the weekly analysis protocol2 that combines two consolidated evictions; the teachers are also judges; the programme perspectives of textual analysis that are not usually is broadcast daily, including performances, nomina- found together in the same study: narrative semiotics tions and evictions; and the weekly shows only begin and the study of the narrative form and audiovisual after a few weeks.

These programmes have had a strong impact on Narrative semiotics consists of analysing the story the Spanish television panorama and the social imagi- structure.

First, we analysed which narrative roles the nary, especially in relation to the redefinition of fame characters applicants, contestants, teachers, judges and the way of understanding work. The aim of the and viewers play in the story. The roles identified are: present article, therefore, is to analyse the values con- subject of doing hero , subject of state benefits from veyed by «Operación Triunfo» henceforth «OT» the actions of the subject of doing , object of value and «Fama ¡a bailar!

tract sets and receives a mission respectively , oppo- In Spain «OT» has been analysed from different nent hinders the actions of the subject of doing , hel- perspectives.

Studies have been carried out on its inter- per helps the subject of doing , rival wants the same activity and the role the audience plays Selva, object of value as the subject of doing , sender and 04; Castañares, ; Fouce, , its multimedia receiver of sanction gives and receives recognition or expansion strategy Cebrián, and the values it punishment respectively.

Zimmerman, As Ruiz Collantes shows in his stu- as the design of the contest difficulty. dies, systematically assigning certain roles and states to cer- tain social groups has conse- quences in relation to how Both «OT» and «Fama» are complex and contradictory these collectives are represen- ted.

And on the other hand, tat, physical appearance and they reveal the mechanisms involved in the manufacture the spaces the programmes are set in structure and design of of fame. We completed the semio-narrative analysis by This analysis protocol was applied to a corpus studying the narrative form and audiovisual style with made up of audition episodes, daily programmes and the aim of identifying the meaning that emerges from weekly shows of «OT » and «OT » «how» the story is told, how the text guides the view- Telecinco 4 and the first season of «Fama» Cuatro 5.

The audiovisual language has been 3. Results analysed in detail types of shots, camera angles and This section summarises the main results of the movements, sound and music, editing, computer gra- analysis of «OT» and «Fama» using the methodology phics, lighting , as well as the narrative form: plot orga- outlined in the previous section.

For reasons of clarity, nisation narrative acts, climaxes, turning points , time the section has been arranged thematically, relating the order, duration and frequency , point of view how results of the semio-narrative, formal narrative form the information is distributed between the viewer and and audiovisual style and ludic analyses.

the characters and the presence of explicit narrators and narratees receivers of the narration present in the 3. Professional success as the object of value text, for example, the on set audience. The analysis of In «OT» and «Fama» professional success is the the narrative form and audiovisual style was based on object of value main OV pursued by the participants the contributions made by Bordwell and Thompson and prescribed to the viewers.

Significantly, these pro- ; Gaudreault and Jost ; Kozloff ; grammes equate professional success with fame, that Casetti and Di Chio ; and Aranda and is, public recognition and renown. It is also represen- De Felipe ted as a form of personal fulfilment and as a way of In addition, given that «OT» and «Fama» are con- rising socially and economically.

Methods prescribed for obtaining the object of Comunicar, 39, XX, tions» able to give the contestants the necessary com- value petencies for achieving it.

Consequently, participating Once the contestants have been selected, their in the contest and winning it are the instrumental transformation process begins.

This is carried out in objects of value. These are the two «solutions» pres- first. This is made clear in the auditions, in which it is cribed by these programmes for achieving professional shown that for the applicants getting onto the pro- success.

gramme and winning it is in itself a dream. In the audition episodes, the long queues, the 3. Training and education «OT» and «Fama» are not just simple talent contests; their objective is to transform the In both programmes analysed, success does not only depend participants through training and education.

Significantly, on talent and effort, it is also a question of appearances both formats use a school-rela- ted vocabulary to name the physical appearance and the way of dressing and speaking. spaces and the activities perfor- Therefore, we can relate «OT» and «Fama» to the concept med by the participants.

Below we outline the values that of «phantasmagoric labour» Sternberg, , that is, the guide this dimension of the programmes. importance of appearances in the current work environment Firstly, effort and sacrifice. and the need to apply «branding» strategies to individuals.

The extreme case ting and the diversity of applicants and contestants in is «Fama», in which any room can become a rehearsal relation to social class, education, habitat, sex, and, to area, which shows how the professional sphere a lesser degree, age6, conveys the idea of democratic expands and colonises the personal space.

In addition, and universal access to the opportunity of obtaining the contestants have to bear a large work load espe- the instrumental and main OV. However, only a cially in «Fama» , which is emphasised in the daily small number of applicants can become contestants summaries thanks to their serial structure and a plot and only one of them will win the contest.

Therefore, centred on classes and rehearsals. Finally, the isolation while everyone has the opportunity, only the «best» the participants are subjected to during the contest sug- can obtain the OV. gests the sacrifice of the personal and family life in The audition episodes also legitimate the main, favour of the quest for success.

and especially, the instrumental OV and load them Secondly, constant pressure. This is often dis- with positive connotations, which also helps to legiti- guised as the expectations the teachers place on the mate the actual programme.

In order to do this the participants, so that disappointment is usually invoked process for selecting the contestants is based on a when a contestant does not reach the required level. At the motion, internal focalisation with respect to the partici- same time this pressure provokes emotional responses pants to generate intrigue, superimposed texts and in the participants shown and emphasised by the narrative dilation.

which they also do when the contestants cross the Finally, discipline is another characteristic element. without questioning them, not even in private given The weekly shows and live performances show that they are under constant video-surveillance and are the unique and extraordinary qualities of the contes- also evaluated for the attitude they show in their «pri- tants, but «OT» and «Fama» also include contents that vate life».

Both pro- dialectic on which the discourses on stars are traditio- grammes impose on the contestants which pieces they nally built Dyer, ; Marshall, will interpret, the attitude they should adopt on stage, how they should move and how they should dress.

In this sense, it is the subject of doing , while the main narrative pro- significant that the aesthetic conventions of «Big gramme of the story in which the contestants, trans- Brother» are used to emphasise the authenticity of the formed into heroes, obtain the main OV is omitted.

Both in «Fama» in the diary mental OV winning the contest and the main OV room and «OT» in the videoblogs on the program- becoming a star.

them as stars9 celebritising them. Finally, another way of «celebritising» the contes- First, this means portraying them as extraordinary tants is to construct the model viewer as a fan. Firstly, people worthy of admiration. For example, in «OT» this is done through the game rules: the voting is in this is done in the weekly shows, in which the contes- favour of the contestants to save them, not to evict tants demonstrate their remarkable singing abilities that them , and therefore appeals to their followers this differentiate them from ordinary people.

Second, tion are also exceptional: dressed up and made up like the structure of the programmes, with contents that stars the contestants perform in a space designed to spread over different time slots and the Web, cons- mimic a pop concert, with an elaborate and spectacu- tructs a model viewer that gathers information to cre- lar set design and visual aesthetics.

This reference is ate a consistent identity of the two sides of the contes- not trivial, given that concerts are a ritual in which fans tant on and off the stage. Finally, the repercussions can show their commitment to the singer they admire, the programmes have in the outside world are inclu- and the singer can establish a more direct and emotio- ded in the text, showing images of fans that go to CD nal relationship with their fans Marshall, signings and performances, yelling, holding up signs Significantly, below the stage on which the con- and wearing T-shirts with supportive slogans.

In this testants sing there is a large pit full of spectators stan- way the programmes try to go beyond the limits of the ding up. Thanks to this stage design, the contestants pure textuality on which the contestants are «celebriti- are shown acting for an enthralled audience, who sed».

The formula for success represented as a problem that needs to be solved. Consequently, disagreements are cons- ; Turner, Although the traditional tantly arising between them. However, «Fama» should be established between these is less obvious, and «OT» are based on this conventional definition especially in relation to the need to be competent at and this is, perhaps, one of the reasons behind the the vocal level and have the «x factor» necessary for great acceptance of this format Cáceres, generating fans which is not necessarily linked to the The fact that the reality TV shows analysed adopt first.

It is through the game rules that «OT» tips the the traditional definition of fame leads us to identify balance in favour of this second element: although two more values. First, the representation of a merito- mechanisms are established so that the judges and tea- cratic society, in which there is an equal access to chers can safeguard talent, the rules give more power opportunities but an unequal result in function of to the audience, for example, through the figure of the talent and effort.

A Marshall, Second and linked to the good example of this is Virginia, who won «OT » meritocracy , stars are paradigms of the individualism after overcoming numerous nominations and the expli- on which capitalist societies are based: they are indivi- cit opposition of the teachers and some of the judges.

duals with power and freedom who have arrived to However, in «Fama» there is an attempt to pre- where their talent and work has taken them indepen- sent talent and popularity as causal: popularity is a dently of their origins.

direct consequence of talent and work. In this pro- However, in «OT» and «Fama» this emphasis on gramme the teachers are also judges and have a lot of meritocracy and individualism is made compatible power they can nominate and evict contestants , with the subordination of the participants: they have while the viewers vote to evict contestants, which little power within the plot remember that they are makes it easier for the worst dancers to be eliminated.

still not «heroes» and a strong inequality is established Only in the last week is all the power given to the between them and the other characters of the pro- audience to choose their favourite dancer.

However, gramme teachers, judges and viewers. In conclusion, this does not prevent disruptions and conflicts from ari- these programmes do not value the individual entre- sing within the programme; an example is Paula and preneur as much as the «good worker» who is capable Jandro, who reached the final thanks to the audience of adapting without complaining to the demands of a vote although their dance technique was not as good changing work environment, which calls for constant as the rest of the finalists.

Therefore, although the programmes promote 4. Discussion the idea that each participant needs the «x factor» In «OT» and «Fama» professional success is which marks them out from the rest, their objective is directly related to public recognition, and anonymity is to model the contestants.

that could compensate for the lack of these. Finally, In fact, both «OT» and «Fama» are complex and they define obedience and adaptability as desirable contradictory texts. On one hand, they convey and qualities in the workplace, while at the same time pro- legitimise a naïve definition of fame: stars as unique moting the pursuit of uniqueness and individuality.

individuals, chosen by the public for their talent and effort. And on the other hand, they reveal the mecha- Notes 1 Reality TV shows that combine the features of documentaries, TV nisms involved in the manufacture of fame following series and contests.

The subgenre was born at the end of the 90s the current trend in the media identified by Gamson, with «Expedition: Robinson» Sweden, SVT, and «Big Thus, these programmes allow a dis- Brother» Netherlands, Veronica, tanced reading of fame and its generation process and, 2 The analysis protocol can be consulted in Oliva at the same time, they can create stars.

Obviously, an empirical viewer could interpret a programmes suggest that to be successful you must text in different ways to the one proposed, but this type of interpre- devote all your energy and sacrifice your personal life.

tation is not considered in the present study. Although the empha- daily summaries of the third week The sis on effort and discipline can be viewed positively, rest of the weekly shows of the two editions have also been viewed.

we can also identify a danger: the approach to work 5 Audition episodes: Madrid Daily programmes: week Weekly shows: show labour without compensation» Hendershot, 2 the audition episodes include adult applicants. question of appearances physical appearance and the 8 See Cáceres , an article that analyses «OT» as the story of way of dressing and speaking.

Therefore, we can a «quest». by the long path the contestants in the auditions need to follow, The two programmes analysed go into this aspect in which portrays the story of the journey from anonymity invisibility to popularity visibility. depth: the participants are stars because they look like 11 The legitimation of authority and discipline is also a fundamental stars.

This emphasis on the construction of a marketa- aspect of other contemporary reality TV shows like «Supernanny», ble image is directly related to the adaptability of the «Hermano Mayor», «Ajuste de Cuentas» and «Cambio Radical». place more easily. In summary, «OT» and «Fama» reveal some of the References tensions involved in the current work market.

First, ARANDA, D. Guión audiovisual. Barcelona: work is represented as a form of personal fulfilment UOC. ASLAMA, M. Talking Alone. Reality TV, and a way of moving up the socioeconomic ladder, Emotions and Authenticity. European Journal of Cultural Studies, and fame is a measure of success and a life aspiration.

Second, these programmes convey a meritocratic BENNETT, J. Celebrity Studies, 1, 1, Reality TV. Realism and revela- Having a Cup of Tea, and Doing a bit of Sunbathing. Approaching Comunicar, 39, XX, tion. London: Wallflower Press.

Celebrity in Big Brother. JERMYN Eds. El arte cinematográfico. standing Reality Television pp. London: Routledge. Barcelona: Paidós. HOLMES, S. Understanding CÁCERES, M. REDMON Eds. Zer, New Directions in Celebrity Culture pp. London: CASETTI, F. Análisis de la televisión.

Bar- Routledge. celona: Paidós. JUUL, J. Videogames between Real Rules and CASTAÑARES, W. La televisión moralista. Así como nuestro país ha recibido a muchos extranjeros, varios compatriotas han abandonado nuestra tierra por diversos motivos.

Esta situación se ha dado a lo largo de toda nuestra historia, y se ha reflejado en mayor o menor medida en una gran cantidad de películas chilenas. A partir de la diáspora provocada por la dictadura, el destierro y la migración se convirtió en un tema aún más evidente en la cinematografía nacional, ya sea en los filmes realizados por directores nacionales dentro como fuera de Chile.

A fines del Siglo XX y principios del XXI también se ha tocado la situación de los extranjeros que llegan a vivir a nuestro país.

La presente selección de películas pertenecientes al archivo de la Cineteca Nacional de Chile nos muestran diversos aspectos y motivos de la migración: políticos, económicos o familiares, además de otros aspectos como el desarraigo y el choque cultural.

Dos años en Finlandia Angelina Vázquez Riveiro, es un documental que describe la primera etapa de los exiliados chilenos en Finlandia, su adaptación y cómo han continuado con su actividad política en ese país.

Los transplantados Percy Matas, , ficción, narra la historia de una familia que decide radicarse en Europa tras el triunfo de Salvador Allende, sufriendo con el desarraigo y la pérdida de privilegios.

Entre sus curiosidades se encuentran la actuación protagónica del destacado pintor Nemesio Antúnez y la dirección de fotografía del afamado fotógrafo Luis Poirot. Presencia lejana Angelina Vázquez Riveiro, es un documental que reconstruye la historia de dos mellizas nacidas en Finlandia, una de ellas radicada en Argentina y desaparecida durante la dictadura militar en ese país.

Fragmentos de un diario inacabado Angelina Vázquez Riveiro, describe a Chile bajo la mirada de la realizadora, exiliada, tras su regreso semi clandestino. Durante el rodaje la directora fue expulsada del país y la película se terminó en Finlandia.

Consuelo Luis R. Vera, es un largometraje que describe el lado humano y personal del exilio; un refugiado chileno en Suecia, su proceso de adaptación y su retorno a Chile a buscar un viejo amor y los conflictos que esto termina provocando.

Los náufragos Miguel Littin, , es un largometraje que relata la problemática del retorno, donde el exiliado encuentra un país muy distinto al que abandonó. Una película realizada precisamente en los años en que muchos refugiados volvían a Chile y sufrían una suerte de segundo exilio, al no encontrarse ni en su patria ni en la tierra que los acogió.

Bastardos en el paraíso Luis R. Vera, a través del hijo de una familia chilena en Suecia nos muestra un lado más amargo y menos ideologizado de la migración; el racismo, la violencia y los problemas de adaptación. Nema problema Susana Foxley y Cristián Leighton, , este documental cambia la mirada de las obras anteriores y cuenta la historia de un grupo de refugiados que llega a Chile huyendo de la guerra civil en Yugoslavia.

Nos narra su proceso de adaptación y la decisión que deben tomar, entre elegir un país que no es el suyo o volver a su patria en conflicto.

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